分析和鑒賞《千與千尋》，并闡述它的地位，內(nèi)容和意義，主題，藝術(shù)風(fēng)格。。。及啟示和感悟

【專家解說】：">故事簡介
千尋是一個瘦小的十歲小女孩?！肚c千尋》的故事從她的身上開始展開。千尋跟著父母從這個城市搬遷到另一個城市，途中所發(fā)生的一段奇妙旅程。千與千尋場景(18張) 影片的第一幕就是千尋睜開眼，眼神里充滿著失落，她懷念著以前的班級、以前的同學(xué)，手上還捧著臨別時同學(xué)送她的鮮花。 他們開著車，人生地不熟的，走錯路是正常的。只是他們都沒有想到，他們會誤闖鬼怪神靈休息的世界。他們穿過那條神秘的隧道之后，看見的是一片藍(lán)天，蔥郁的草地還有清新的風(fēng)。這似乎已經(jīng)現(xiàn)在社會里少有的場所了吧。奇怪的是空無一人的小鎮(zhèn)街道上，兩旁是香噴噴的食物。千尋的雙親按捺不住食物的誘惑，根本不在乎食物的主人不在這里，拿著食物就吃。千尋無法阻止父母的舉動，這里令她不安，她只好在空曠的小街里走著，游蕩著。 忽然，她看見了白龍，不可缺少的另一主人公，他呵斥著千尋，讓她在天黑之前快點(diǎn)離開這里。 此時，夜幕降臨，白龍身后大屋的燈光亮起.千尋被他嚴(yán)厲的語句嚇地轉(zhuǎn)身就往父母那里跑。一路上，燈光一盞一盞地亮起，似有似無的影子在她身邊晃悠著，讓人好為這個瘦弱的小女孩擔(dān)心，期望她趕快到父母那里，跟他們一起離開。 當(dāng)千尋奔跑到父母吃東西的那個地方，轉(zhuǎn)角一過，卻發(fā)現(xiàn)坐在那里的兩個人居然是穿著父母衣服的豬。因貪婪而變成了兩頭豬。 千尋沿著來時的路回去，卻發(fā)現(xiàn)來的路不知在何時變成了一片汪洋大海，她不愿意相信眼前發(fā)生的一切，她希望這只是一場夢，拼命想使自己醒過來，可無論如何也不行。一艘華美絕倫燈光通明的船慢慢向這邊使來，停岸了，卻發(fā)現(xiàn)是一個個帶有面具的影子。 千尋害怕極了，她突然發(fā)現(xiàn)自己正在逐漸地變得透明。這時白龍出現(xiàn)了，他輕輕地對千尋說，別怕別怕，我是站在你這邊的，吃了這里的食物你就不會消失了。 當(dāng)湯婆婆的爪牙，湯婆婆的烏鴉仆人在天空盤旋著要抓千尋的時候，白龍卻帶著千尋躲過了，但他不得不離開的時候，千尋卻依賴地拉著他，白龍對她說，想要在這里生存下去，你只有一個人走下去。而在這里不工作，就會被湯婆婆變成動物。 千尋很害怕，不想變成動物，可她卻更加想救她的父母。 于是，她沿著白龍給她指引的路，找到了鍋爐爺爺，拜托他給自己一份工作。鍋爐爺爺卻拒絕了，他說自己人手已經(jīng)足夠了。不過，當(dāng)送飯來的小玲看到千尋的時候，他卻說這是自己的外孫女，讓小玲帶著她去見湯婆婆的時候，看的出來這是個心地善良的爺爺。 當(dāng)離開鍋爐爺爺?shù)臅r候，小玲卻指責(zé)千尋，鍋爐爺爺幫了你，可你居然連句謝謝都沒有說。 見湯婆婆之前，連門都沒有敲就想直接推門就入。見到湯婆婆之后，就能發(fā)現(xiàn)這是一個愛發(fā)脾氣又貪錢的物質(zhì)女人，對自己的孩子，巨大的寶寶縱橫嬌慣。簽下合約，千尋開始在這里工作。并且被湯婆婆拿走了千尋原本的名字，只留下了一個小名:小千。
名字一旦被奪走，就再也無法找到回家的路了。白龍說這話的時候，把千尋來時的衣物和寫有她名字的一張紙給她，讓她好好保存。 想想名字是在一個世界的證明，千尋被湯婆婆強(qiáng)迫改名為“小千”，就是為了讓她忘記自己的名字，忘記自己是誰。名字，在這里成為了一種與真實(shí)世界(即本我)聯(lián)系的象征。名字是聯(lián)系她的本體和原來世界的一個最為關(guān)鍵的點(diǎn)。魔女湯婆婆奪走她的名字就是為了留住她，讓千尋成為這個世界的人的形態(tài)，為她工作一輩子。失去了名字的人，也就失去了在那個世界的身份和生存的依據(jù)。 下雨之日。不管社會如何頹廢和彌漫著物質(zhì)的氣息。一個小孩本質(zhì)上還是善良的，看著無臉男在外淋雨，她為他開了一扇門好讓他進(jìn)來避雨。無臉男渴望朋友的心態(tài)，與現(xiàn)實(shí)社會中的人沒什么兩樣。只要一點(diǎn)點(diǎn)善意的行為，就足已令人感動。 湯屋來了一個特別的客人，腐爛神，仿佛就是污泥組成的一個神靈，惡臭熏天。當(dāng)他進(jìn)入湯屋里最大的浴池時，清澈的水頓時變成了渾濁的泥漿，千尋卻忽然在他渾濁的身體里摸到了一跟鐵般硬的東西。用繩子綁住那塊鐵，大家齊心協(xié)力拉。只是沒想到拉出來的居然是人類廢棄的垃圾，腳踏車，魚線，甚至連骯臟的抹布都有。原來這不是腐爛神，而是河神。河神神清氣爽地笑著，給了千尋一個丸子后，快樂的離去。 漸漸的，在她身上沉寂已久的“生命力”被冷酷的生活喚醒了，原來人可以實(shí)際地感覺到自己是活著的，千尋第一次有了這樣的體驗(yàn)。 想來千尋就沒有想到，她放進(jìn)來的無臉男居然吞掉了貪婪的青蛙，開始不停的吃東西。 千尋面對那條被在飛的白紙片追趕的龍，毫不猶豫地叫著:白龍，來這里。她相信那就是白龍。看著白龍飛進(jìn)湯婆婆的書房，而自己兩手卻全是他的血，千尋急著想要上去。無臉男卻擋在她的面前，想給她滿手滿手裝不下的金子。 “吃”在這部動畫片中的寓意似乎與貪婪的欲望有關(guān)，妖怪無臉男在澡堂子里越吃越多，而變得越來越邪惡。當(dāng)無臉男用變出來的金子討好千尋時，千尋卻拒絕了。她已經(jīng)明白，她要的東西不是金子所能買到的。千尋還在為白龍擔(dān)心，她沒有時間在這里浪費(fèi)，于是，她慌忙的跑掉了。無臉男卻開始覺得失落而變得惱怒，把感覺在嘲笑他的兩個人吞進(jìn)了肚子里。 千尋想從坊寶寶的房間進(jìn)入湯婆婆的書房，其間湯婆婆進(jìn)屋來看坊寶寶，可是坊寶寶在睡覺，湯婆婆只好離開。其實(shí)坊寶寶是為了救千尋而裝出睡覺的樣子的?？汕ひx開時，坊寶寶突然緊拉著她的手腕不放，要千尋陪他玩，并勸說千尋不要出去，因?yàn)橥饷嬗泻芏嗉?xì)菌。坊寶寶死命的拉扯著，并威脅千尋說如果不陪同他玩耍，他就哭。讓湯婆婆殺了千尋。沒辦法，千尋只好用人血嚇唬他。 此時粘在千尋身后的白紙片慢悠悠地冒出一個幻影，此時出現(xiàn)的是湯婆婆的死對頭兼雙胞胎姐姐--錢婆婆，但是她們都長得一樣，連手上帶的戒指都是一樣的。 錢婆婆生氣了，把坊寶寶變成了一只肥大的白老鼠，把在天空飛著的仆人烏鴉變成了一只蒼蠅，把三個頭似的東西連在一起，化作坊寶寶。然后錢婆婆要千尋交出白龍，因?yàn)榘埛顪牌诺拿?，偷取了錢婆婆的魔女合約印章。而現(xiàn)在白龍如此痛苦是因?yàn)橛≌律系氖刈o(hù)咒語起的作用。 千尋把河神給她的丸子，喂了一半給白龍吃，頓時，印章被吐了出來，并且把湯婆婆為了控制白龍給他吃下的蟲子給“踩”死了。 如果說千尋用丸子救白龍是因?yàn)閻?，那么給無臉男吃就是本身為對他的真誠。明知道河神給的丸子能救自己的父母，卻依然拿出來幫助需要它的人。千尋此時的心胸只用淺淺幾筆就躍然眼前。 手拿著錢婆婆的印章，身邊是變小的坊寶寶和變小的烏鴉。身后還有把身體所有東西給吐干凈的無臉男。義無反顧地踏上火車，尋求拯救白龍的方法。那段火車上的時光，恬淡而舒緩，似乎是波瀾過后生命沉淀下的溫柔。
到錢婆婆那的時候，不同與湯婆婆的溫泉屋那般豪華，而是截然相反的樸實(shí)。千尋把印章交還給她，并且代替白龍向她道歉。 最后，千尋終于獨(dú)立。錢婆婆告訴千尋，無論是什么事情，包括與父母回到原來的世界、救白龍等等，都要靠自己。這也是我們現(xiàn)實(shí)生活中的游戲規(guī)則。千尋已經(jīng)脫胎換骨，懂得感激、關(guān)心，想著為別人做件事。再不是那個吃著飯團(tuán)、無助地流淚的小女孩了。 錢婆婆說，曾經(jīng)發(fā)生過的事情不可能忘記，只是想不起來而已。 而無臉男，被錢婆婆留在那工作了。 在千尋與白龍返回的途中，千尋突然記起了聽父母說過自己幾年前為了撿一只落在河里的鞋子而落水，被一個男孩救起的經(jīng)歷，鞋子落水、男孩變成白龍救起自己的景象歷歷在目。而那條河的名字，就叫琥珀川。終于，千尋幫白龍找回了名字--賑早見·琥珀主。快樂的他們在蔚藍(lán)的那片天空中翱翔，心情暢然，了無牽掛。 最后，湯婆婆還給千尋出了一道難題--一群貪食的豬中誰是她的父母。如果說千尋的經(jīng)歷賦予了她一顆返璞歸真的透明的心，那么此刻的千尋由于愛的篤信，更知曉了父母在何方。當(dāng)然，父母不在這群豬中。終于，三人離開了這里，回到了原來的世界。千尋的父母還不知道到底發(fā)生了些什么事情，千尋想再回頭看一眼那個小鎮(zhèn)，想看一眼白龍，可是想起白龍告訴自己不能回頭，于是咬著牙隨著父母走出了隧道。她是否還能見到白龍，沒有人知道……這個與人類世界一墻之隔的世界里的經(jīng)歷，讓懵懂的千尋學(xué)會了成長，學(xué)會了堅強(qiáng)，學(xué)會了愛。
編輯本段所獲榮譽(yù)
獎項
第75屆奧斯卡金像獎最佳長篇動畫片電影獎 第52屆柏林國際電影節(jié)金熊獎
第21屆香港電影金像獎最佳亞洲電影獎 第9屆好萊塢電影節(jié)最好動畫片獎 紐約電影批評家協(xié)會最佳動畫片獎 波士頓電影批評家協(xié)會特別獎 第30屆Anime Awards長篇動畫片電影獎導(dǎo)演獎腳本獎音楽獎 毎日電影競演會日本電影大獎導(dǎo)演獎動畫片電影獎 文化庁媒體藝術(shù)祭動畫片部門大獎
成就
此劇為宮崎本人帶來另一個事業(yè)輝煌的成就，宮崎駿憑這部電影獲得2002年初第52屆柏林國際電影節(jié)金熊獎等十多個日本國內(nèi)外獎項;除了打破日本票房和入座率電影外，還是首部風(fēng)行全世界的吉卜力動畫電影，相關(guān)產(chǎn)品、精品亦為吉卜力帶來十分豐厚利潤;或因此關(guān)系，2004年末公映的《哈爾的移動城堡》達(dá)1422萬6千人次的入座率。《千與千尋》在美國、法國極受歡迎，迪士尼以巨資買下宮崎駿部分影片在美國、香港、臺灣和中國內(nèi)地的DVD發(fā)行權(quán)。
編輯本段影片幕后
關(guān)于它的成功
它是日本影史票房總冠軍，超過300億日元(折合22億元人民幣)的票房成為日本歷史上的票房怪物。要知道，日本動畫的年度經(jīng)濟(jì)總額才5000億日元，而一般年度票房首位的作品往往不到30億左右。強(qiáng)大的宣傳攻勢，甚至動用到了首相來為首映捧場。不僅如此，宮崎駿的成功甚至開始得到國際的承認(rèn)，作品得到奧斯卡、威尼斯、柏林等國際電影獎項。同時它也是日本國寶動畫巨匠宮崎駿勇奪奧斯卡最巔峰杰作，美國動畫大獎 Annie 獎最佳影片、導(dǎo)演、編劇、原著音樂 4 項大獎肯定。以2 億5000 萬美金營收稱霸日本影史票房總冠軍的《千與千尋》，締造日本國寶動畫巨匠宮崎駿魔幻冒險創(chuàng)作風(fēng)格的最巔峰，深獲美國動畫王國迪士尼的賞識引進(jìn)美國作商業(yè)放映，更一舉擊退《冰原歷險記》、《小馬王》等片，摘下奧斯卡最佳動畫片大獎，這部在日本平均每十個人就有一人看過的片子獎聲不斷，囊括:日本影藝學(xué)院最佳影片、柏林影展金熊獎、美國動畫大賞 Annie 獎最佳影片、導(dǎo)演、編劇、原著音樂 4 項大獎、洛杉磯 / 紐約影評人協(xié)會最佳動畫片。
關(guān)于故事的場景結(jié)構(gòu)
在以往影片中 宮崎駿的情景設(shè)置只為了一個目的達(dá)到建構(gòu)一種作者所想象的美麗空間，大多是森林，例如風(fēng)之谷中的森林，拉普達(dá)的自然景觀，龍貓居住的大樹和鄉(xiāng)村美景等。畫面上森林占了很大的比例，色彩上以綠色、藍(lán)色為主，分多層次展開，制造了一種視覺效果，從而激起相應(yīng)的心靈感應(yīng)。 《千與千尋》中則大膽地起用了現(xiàn)代都市背景，同時故事的主要部分不再是在森林，而是安排在一個日本古時期的澡堂。雖然說該片在影像技術(shù)方面有突破，是首次以全數(shù)碼制作的動畫電影，在畫面、色彩、音響上更具細(xì)膩感和層次感，但片中的場景不僅僅只是為了達(dá)到一個視聽上的超越，而是有了較前期更深的用意，一方面借此場景表現(xiàn)日本民族傳統(tǒng)文化，本土觀念更易回歸，另一方面，場景本身有其寓意，千尋在這個場景中成長與洗練，不僅是對人身體的洗禮，更重要的是對人類靈魂的洗禮 。
宮崎駿談故事背景的靈感來源

說到故事的背景，這多少是源自我童年的回憶?！肚c千尋》里的“神秘之城”，是根據(jù)江戶東京建筑物園而描繪的。我在那里留下不少童年的足跡;現(xiàn)在仍經(jīng)常到那兒散步，緬懷一下童年舊事。面對古舊的建筑，我不禁覺得現(xiàn)代人應(yīng)該反省反省:他們總是夸大自己的問題，難道都忘了古人是怎樣克服種種困難的嗎?只要我們能重拾昔日的勇氣，那么，天大的困難也可以克服。 至于故事中的溫泉大浴場，則是源自我童年時的遐想。我小時候到過一所日式浴場，布置非常特別，令我印象難忘，一直希望創(chuàng)作一個以此為背景的故事。有時我忽發(fā)奇想:一個專為神仙而設(shè)的浴場必定更為有趣---現(xiàn)今的神仙日理萬機(jī)，大概也想偷得浮生半日閑吧。這就是你們在《千與千尋》里看到那有神仙光顧的浴場了。
宮崎駿談《千與千尋》表達(dá)的理念
《千與千尋》敘述了千尋的一個生活小片段，講述她在面對困難時，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困境。這正是我要我那些小朋友學(xué)習(xí)的。這故事也令人聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)社會中，一個初出茅廬的女孩進(jìn)入一間大機(jī)構(gòu)做事的情形。面對陌生的環(huán)境，冷漠的人事，這女孩要付出相當(dāng)?shù)呐?，發(fā)掘內(nèi)在的潛能，克服種種挑戰(zhàn)，方可建立一片立足之地?，F(xiàn)實(shí)世界里的人事，是如斯復(fù)雜!是非黑白，往往很難界定。正如故事里的湯婆婆，看似是個壞人，但背后卻也有她辛酸的一面。
編輯本段電影評價
一
關(guān)于千尋與小千 “忘了名字就回不去了?！?-白龍 湯屋在影片中被比喻為充滿誘惑、欲望、嫉妒和排擠的現(xiàn)實(shí)社會，千尋其實(shí)是一個剛剛從象牙塔中走出的女孩，名字在這里其實(shí)指的是人最初的價值觀。 初到湯屋，“千尋”被改成了“千”，象征了初入職場人原有的價值、底線會受環(huán)境影響改變。 記住名字就是把握住自己最初的原則。 忘了名字就是忘了自己的原則，被環(huán)境改變著。 回不去指失去了自我，找不到最初的理想，偏離了航線。 1、影片中的湯屋被比喻成現(xiàn)實(shí)社會，雖充滿骯臟與混亂，卻也能讓我們在當(dāng)中找到生命的真善美。 2、千與千尋是主人公在兩個世界的不同名字。喻示著兩個不同性格的千尋?，F(xiàn)實(shí)中，她懶惰，膽小;在另一個世界中，她堅強(qiáng)，勇敢，激發(fā)出無限潛力。 3、影片中的河神形象一直是大家所討論的話題--為什么河神是那么骯臟，渾身充滿垃圾，以至于被誤認(rèn)為腐爛神。而最后卻是千這個小女孩凈化了他?也許，這正象征著人類對自然的破壞，對江河的污染，而要千尋去凈化他，也是說明人類所造成的結(jié)果，需要人類自己來解決。
二
《千與千尋》是日本著名動畫大師宮崎駿獻(xiàn)給曾經(jīng)有過10歲和即將進(jìn)入10歲的觀眾的一部影片，它以現(xiàn)代的日本社會作為舞臺，講述了10歲的小女孩千尋為了拯救雙親，在神靈世界中經(jīng)歷了友愛、成長、修行的冒險過程后，終于回到了人類世界的故事。 佛教說，入世的生活是物質(zhì)的、感情的、人群的生活，《千與千尋》正是借由小女孩千尋的經(jīng)歷，在積極探索一條入世的道路。千尋由一個物質(zhì)世界跌入一個對于她來說全然陌生和充滿著困境的神靈的世界，“回歸”將是一切努力的終極目標(biāo)，取勝的魔法只有一句話--“為了他人而做一件事”，不屈的千尋最終發(fā)現(xiàn)了自身存在的意義，她于是努力以成長的主題去實(shí)現(xiàn)自己對世界的懷疑與期待。 “在萬物重生的早晨，來到靜寂無聲的窗前，一切歸零之后漸漸充實(shí)，不再去追尋海的彼岸，耀眼的寶物一直就在這里，在我身上就可以發(fā)現(xiàn)?！?宮崎駿沒有迪斯尼那么花哨，他甚至有些落伍，直到現(xiàn)在，他還堅持用手工繪畫而不是電腦繪圖來完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者說是一部電影，用什么去打動別人，這就是人文。所以，宮崎駿筆下的形象是一個個人，而不是一個個沒有知覺的卡通。 “電影的力量在于動人，卡通的力量在于純真，宮崎駿掌握了這些力量，他取得了理所當(dāng)然的勝利”。--《新聞晚報》 “這是一個沒有武器和超能力打斗的冒險故事，它描述的不是正義和邪惡的斗爭，而是在善惡交錯的社會里如何生存。學(xué)習(xí)人類的友愛，發(fā)揮人本身的智慧，最終千尋回到了人類社會，但這并非因?yàn)樗龔氐状驍×藧簞萘?，而是由于她挖掘出了自身蘊(yùn)涵的生命力的緣故。現(xiàn)在的日本社會越來越曖昧，好惡難辨，用動畫世界里的人物來講述生活的理由和力量，這就是我制作電影時所考慮的?！?-本片導(dǎo)演 宮崎駿 “《哈利·波特》和《千與千尋》都是很流行的幻想文學(xué)作品，都很受歡迎，但從想像力這點(diǎn)來看，前者不如后者。日本漫畫家宮崎駿的《千與千尋》非常好，把孩童時期的想像力都發(fā)揮出來了。如果比較兩部作品，可用搭積木來做比，有一堆各色的積木，《哈利·波特》很好地使用這些積木搭了一座非常好的建筑物，而《千與千尋》的獨(dú)特之處在于，它創(chuàng)造了另一套積木。”--評論人 楊鵬 宮崎駿的許多影片被稱為“成人童話”是有根據(jù)的，他的影片是對社會、人生的一種深遠(yuǎn)層面的思考，雖然他本人一直保持著對少年題材的特有的偏愛，但也不可避免地從成人視角出發(fā)，例如《紅豬》是作者自傳性的作品，《風(fēng)之谷》、《天空之城》、《幽靈公主》等都是面對一個生死存亡的話題，都旨在給現(xiàn)實(shí)中盲目著破壞平衡的人們一個啟示(特別《幽靈公主》MPAA給它分級是PG-13，即不適合13歲以下的觀眾觀看)。 宮崎駿也絕不是要將動畫變成為成人的專利，《千與千尋》就是他為孩子們所做的一部影片，他從千尋的視角出發(fā)去看世界，千尋的想和做，宮崎駿都完全依照兒童的思維進(jìn)行，這就使小觀眾們對影片多了一絲認(rèn)同，少了一絲間離效果。
三
遷往新家的途中，10歲的小女孩千尋和父母無意中撞入了一座隱藏在山林深處的奇怪小鎮(zhèn)，空蕩蕩的街道邊，店鋪一家連著一家。在路邊的小吃店里，熱氣騰騰的食物讓千尋的父母忍不住大吃起來，然而千尋卻注意到這個地方真的是一個人影也看不到，這一切背后一定藏著巨大的秘密!它是什么呢10歲的小女孩千尋又會遭遇怎樣的冒險呢?這就是日本動畫大師宮崎駿的最新大作《千與千尋》要為我們講述的故事。 源于食物的欲望，父母觸犯了規(guī)條而被變成了豬---這是宮崎駿一個典型的情節(jié)，一個絕妙的黑色幽默。才10歲的女孩千尋被迫在幻境之城的神仙浴場里討生活，突然面對人生的窘境，千尋根本無法選擇，但在艱苦的勞動中，柔弱的千尋發(fā)現(xiàn)了那沉睡在她內(nèi)心的力量，也第一次真正地體會到人與人之間的愛。終于她要出發(fā)去解救陷入詛咒的父母和她所愛的人。 有點(diǎn)離奇，有點(diǎn)黑色的幽默，卻又充滿了厚重的哲理和動人的溫情，這就是宮崎駿動畫的魅力。 3年前宮崎駿在創(chuàng)作另一部著名的動畫大片《幽靈公主》時，就得了嚴(yán)重的手疾，年紀(jì)已過半百的他是忍著傷痛完成了那部讓人回味深遠(yuǎn)的動畫的，在《幽靈公主》的首映試上，宮崎駿早就宣布從此封筆。可3年之后，這位60多歲的老人終于還是忍不住重出江湖。而且一出手就是這部制作極其精良的動畫巨作---《千與千尋》，它不僅在今年2月拿下柏林金熊獎，更在日本國內(nèi)突破了《泰坦尼克號》創(chuàng)下的票房紀(jì)錄。這是不是讓人不可思議? 原只是為了孩子創(chuàng)作的此片，《千與千尋》卻讓更多的大人醒悟到已經(jīng)失去的純真與熱情。 和宮崎駿過去的作品一樣，這部《千與千尋》保持了他一貫的畫風(fēng)，水彩畫出的風(fēng)景透著靈氣和清新，精細(xì)的建筑描繪中又藏著天馬行空般的想象力，線條簡單的卡通形象又不失單純與可愛，這些都讓你很容易就分辨出宮崎駿特有的風(fēng)格。 當(dāng)你走進(jìn)宮崎駿的世界，你仿佛遠(yuǎn)離了世俗的人生，這里一草一木，一人一物都被賦予了靈性:可愛好玩的運(yùn)煤螞蟻、有八只腳的鍋爐老頭、外表冷峻內(nèi)心熱烈的小白、橫蠻的女巫湯婆婆和她那胖得無法移動的寶貝兒子、脆弱可笑的無臉男，甚至那巨大的神仙浴場也像是一個有著生命的巨蟲，還有那被大海包圍的車站又通向何方? 然而這也是一個現(xiàn)實(shí)的世界，這里上演著所有人生的悲喜劇。它不是簡單的教化，不是簡單的善與惡的對決，所有的故事沖突都源于人的內(nèi)心，是對自我的艱苦尋找。