假聲和真聲的區(qū)別

【專家解說】：給你簡(jiǎn)單一點(diǎn)說吧： 如果我們能對(duì)我們的歌聲,加以適當(dāng)?shù)奶幚?不去干擾聲帶的收縮時(shí),聲帶還可以做到更多一些收縮,唱出更高的音調(diào), 音調(diào)的升高,到了一定的限度之后,如果改變聲帶收縮的形態(tài),使氣息僅能做到在聲帶的邊沿振動(dòng),音調(diào)又可繼續(xù)升高了.這時(shí)的歌聲高而尖銳,就是一般所謂的[假聲].當(dāng)兩片聲帶完全振動(dòng)時(shí)所得到的聲音,即使唱得很高總不會(huì)有假聲高.這種聲音稱為[真聲]. 不論男性或女性,都可以唱出真聲與假聲兩種.只是在習(xí)慣上,男聲一般只用真聲演唱,平劇中小生用假聲演唱,這是特殊情形.女聲用的歌聲,有真聲與假聲都用的,如豫劇中女聲的演唱,有僅用假聲的,如平劇中的青衣,花旦.也有僅用真聲,如越劇. 真聲與假聲,是我們流行的名稱,在生理學(xué)中真聲叫做[胸聲],假聲叫做[頭聲].當(dāng)然,這種胸聲與頭聲與樂聲中的胸聲與頭聲的解釋又不同.近來有人把真聲代表中國(guó)的歌唱方法,假聲代表西洋的歌唱方法,這里順便談一下. 不管是真聲或假聲,都可以唱在咽喉里或者唱到口腔前部.可是現(xiàn)在把拉直了嗓子在咽喉里唱出的叫真聲,擠緊脖子在咽喉里唱出的叫假聲.而且把前者代表中國(guó)的唱歌方法,后者說成是西洋的歌唱方法.中國(guó)的優(yōu)秀歌唱者,并不把歌聲在咽喉里唱出,這是大家都同意的;西洋優(yōu)秀的歌唱者也不把歌聲在咽喉里唱出,找一些唱片聽聽就可明白的.但為什 要把這兩種歌聲來代表中西兩種唱法呢? 無論什 工作,要做好總是不容易,要把歌聲唱好也不例外.優(yōu)良的歌聲,振動(dòng)地點(diǎn)必須是遠(yuǎn)離聲帶的.可是這一工作,非常不容易做好.如果做不好時(shí),就是聲音落在咽喉里振動(dòng)了.歌聲的音色,除了與振動(dòng)的地點(diǎn)有關(guān)之外,與肌肉不同的收縮也有密切的關(guān)系.因此歌唱時(shí)聲音落在咽喉里,肌肉如果是向橫的發(fā)展,聲音就明亮單薄;聲音如果是向豎的方面擠緊時(shí),聲音就沉悶粗壯.前者在聲樂中稱為[羊聲]或[雞叫];后者在聲樂中稱為[喉聲].這些都是不應(yīng)該犯的毛病. 唱好的人究竟沒有唱不好的人多,如果唱不好,聲音就必然落在咽喉里.咽喉里的歌聲,不是羊聲就是喉聲,兩者總有一樣毛病落在唱不好的人身上.就我們中國(guó)目前情況來說,學(xué)習(xí)西洋發(fā)聲法的人,一般犯喉音現(xiàn)象的較多.民間演唱者,犯羊聲的較多.因此把喉聲說成了洋唱法,把羊聲說成了中國(guó)唱法了.其實(shí)在西洋的歌唱者中, 犯羊聲現(xiàn)象也是很多的. 中國(guó)傳統(tǒng)的聲樂教學(xué),是以歌聲自然,吐字清晰為改善聲音的基礎(chǔ).因此,如果歌聲的位置未能得到很好的改善,唱出的歌聲如能留在咽喉里時(shí),就成了羊聲了.以平劇為例,經(jīng)過鍛煉的歌唱者,犯羊聲毛病并不很多,因?yàn)榻?jīng)過鍛煉,聲音多少總會(huì)有一些改進(jìn).完全叫喊在聲帶附近的歌聲,在非職業(yè)的民歌演唱者較多,這種現(xiàn)象在其它國(guó)家也是相同. 西洋的聲樂訓(xùn)練是由於母音的聲音,是歌聲的主要部份.因此就把母音抽出,作專門的訓(xùn)練.這是一個(gè)好辦法,因?yàn)檫@樣可以減少顧此失彼的困難,便於集中注意歌聲,使聲音振動(dòng)的位置容易得到改變.但是用純母音練習(xí),口內(nèi)肌肉就少運(yùn)動(dòng).長(zhǎng)時(shí)期的不運(yùn)動(dòng),就能造成肌肉的緊張僵硬,產(chǎn)生喉音的毛病.所以用純母音練聲時(shí),不僅要先有口腔靈活運(yùn)動(dòng),吐字明確清晰的基礎(chǔ),還必須經(jīng)常注意檢查口腔內(nèi)肌有否發(fā)生肌肉緊張僵硬的現(xiàn)象.如果不具備基本條件,又不經(jīng)常檢查,盲目地用純母音歌唱,就很難不發(fā)生喉聲現(xiàn)象的.產(chǎn)生喉聲毛病的原因很多,不注意吐字清晰可說是最主要的原因 把歌曲唱好,不是單純的聲音好壞問題,音樂知識(shí),風(fēng)格與表現(xiàn)技術(shù)都占著同等重要的地位.以中國(guó)與西洋的歌唱藝術(shù)作比較,西洋音樂與中國(guó)音樂,不僅在風(fēng)格上有顯著的差異,在表現(xiàn)方法也有很多不同.以聲音技術(shù)這一部份來說,對(duì)聲音振動(dòng)位置的靠前音響效果的要求,使聲波到鼻腔與胸腔等地方的振動(dòng),都是一樣的.對(duì)聲音的具體處理,有些完全一樣,如平劇的黑頭與西洋戲劇性男高音的聲音運(yùn)用完全一樣.西洋的女高音與平劇的青衣就不一樣,青衣只用假聲,女高音不僅真假聲兼用,戲劇女高音還用強(qiáng)烈的胸聲.我國(guó)的河南梆子雖也真假聲兼用,恐怕不用胸聲吧!但是這些差異,并不影響到技術(shù)方法的共同點(diǎn).如果能掌握了聲樂技術(shù),而且熟悉各種不同風(fēng)格的歌曲,是可以把這些不同風(fēng)格的歌曲唱好的.當(dāng)然,這種技術(shù)的共同點(diǎn),只是指優(yōu)秀的歌唱者而言.要是唱得不好,一種風(fēng)格的東西都唱不好,更談不上唱多種風(fēng)格的作品了.如果找一些技術(shù)較差的中西歌唱者作比較,也會(huì)發(fā)現(xiàn)許多毛病的共同之處.希望多多參考,