郭敬明與韓寒寫(xiě)作風(fēng)格各是怎樣的？

熱心網(wǎng)友：不同的地方太多： 第一 、 韓寒的作品太過(guò)晦澀了，太多冷色調(diào)，角色雖鮮明卻不夠生動(dòng)，看得人喘不過(guò)氣來(lái)，讓人不想一氣呵成讀完。讀完之后的感覺(jué)就只是犀利、冷眼、失落，缺少一種感動(dòng)人的情素。 郭敬明的作品很溫暖，感動(dòng)的情素很多。能夠讓人愛(ài)不釋手立刻把他讀完，反復(fù)有一種吸人的魔力。讀完后不僅對(duì)故事情節(jié)線(xiàn)索有一個(gè)較為清晰的把握，而且對(duì)文中的角色也有很深刻的理解和自我分析，甚至有人還會(huì)奉獻(xiàn)出自己珍惜的眼淚！第二、 韓寒的文章具有一種超越的分析視角，字里行間能夠滲透出一種原則，說(shuō)哲理太過(guò)高深，他的水平也還沒(méi)有達(dá)到。即使是他自己對(duì)生活、對(duì)社會(huì)、對(duì)世界、對(duì)宇宙的一種理解，這也透露出他獨(dú)到的人生理解。這種高度卻是郭敬明所缺乏的。 正如有人所說(shuō)，郭敬明的文章雖然感動(dòng)人卻欠缺適度的理性高度。感性充足，而理性卻反映出了他真實(shí)的年齡，他還不能超越自己思想年齡的局限。第三、 韓寒、郭敬明的語(yǔ)言：韓寒的語(yǔ)言冷艷、幽默、簡(jiǎn)單、真實(shí)，郭敬明的語(yǔ)言唯美、飄逸、華麗、空靈。 比較而言，郭敬明的東西更能讓人長(zhǎng)期接受，因?yàn)橐粋€(gè)人只能長(zhǎng)期接受溫暖和感動(dòng)，卻不能長(zhǎng)期承受寒冷和打擊。雖然韓寒的作品剛注入人心時(shí)的刺激很大，人的反映也很大，但是長(zhǎng)此以往，人們的心理不能承受這樣的清醒。 人，有時(shí)候更需要糊涂?。?！總之，差別很多。韓寒偏理性視角，郭敬明偏感性視角。我想人們更能接受的是他們兩人風(fēng)格的結(jié)合，不過(guò)不太可能，一個(gè)人怎么可能理性與感性能絕對(duì)平衡呢？不可能！以上觀點(diǎn)發(fā)自?xún)?nèi)心，沒(méi)有偏心。而且，這兩位的作品基本都拜讀過(guò)，不是胡亂空談！

熱心網(wǎng)友：我個(gè)人感覺(jué)郭敬明的文字是比較細(xì)膩的，他擅長(zhǎng)使用生活中平常的心理活動(dòng)和生活物品做為描寫(xiě)的材料，以此讓你產(chǎn)生心理共鳴。他的用詞比較跳躍，也比較缺少連續(xù)性。喜歡他的人說(shuō)是一種風(fēng)格，不喜歡的說(shuō)是做作。平心而論，我感覺(jué)他的文字就像是那種非主流圖片一樣，有一種視覺(jué)沖擊力，但不是每個(gè)人都能欣賞。 郭敬明的故事設(shè)置也是比較活動(dòng)性強(qiáng)的。這種內(nèi)容的設(shè)置和他的性格是分不開(kāi)的。他是一個(gè)作者，也是一個(gè)雜志主編，還是一個(gè)要掙錢(qián)的商人。這些身份就使得他在寫(xiě)作時(shí)，沒(méi)有一個(gè)特別清晰地原始構(gòu)架，因?yàn)楹芏鄡?nèi)容是要根據(jù)讀者的反饋隨時(shí)進(jìn)行調(diào)整的，當(dāng)然這是特指現(xiàn)在的他以一個(gè)連載的方式來(lái)寫(xiě)小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)情況。所以?xún)?nèi)容上比較難以做到天衣無(wú)縫。 至于韓寒，我覺(jué)得他是一個(gè)隨性的人。三重門(mén)的寫(xiě)作風(fēng)格與他現(xiàn)在的可以說(shuō)是截然不同。他自己也曾經(jīng)承認(rèn)自己那時(shí)寫(xiě)三重門(mén)的時(shí)候，是字斟句酌的寫(xiě)，力求每句話(huà)完美無(wú)缺。但是隨著他生活的變化，生活態(tài)度的變化，他的書(shū)越來(lái)越傾向于通過(guò)內(nèi)容來(lái)吸引讀者。而不是通過(guò)多么多么刻意的描寫(xiě)。 至于內(nèi)容，我覺(jué)得是以黑色幽默為主。每本書(shū)你要硬想能想出點(diǎn)道理，但是我覺(jué)得看他的書(shū)想多了就錯(cuò)了。不管是像少年啦飛馳、一座城池、光榮日，我看的時(shí)候，就感覺(jué)自己比較齷齪，但是“人生難免齷齪”，偶爾做一下真正的自己。至于很多人提到的犀利、憤青，我想是韓寒對(duì)待現(xiàn)實(shí)生活的一種直觀感受，他所擁有的天賦就是能夠用最簡(jiǎn)單的話(huà)，最簡(jiǎn)單的比喻把一件事點(diǎn)破，所以看他的博客，那真是無(wú)比過(guò)癮。 私人感受~希望對(duì)你有幫助。

熱心網(wǎng)友：

剖析郭敬明與韓寒兩人寫(xiě)法       之一——郭敬明與韓寒的寫(xiě)景風(fēng)格  

縱觀郭敬明的《夏至未至》與韓寒的《三重門(mén)》，從中不難發(fā)現(xiàn)，兩位作者在環(huán)境描寫(xiě)的手法上，是兩種迥然不同的風(fēng)格。        

在《夏至未至》中的多處體現(xiàn)了郭敬明的寫(xiě)景風(fēng)格。我們選取其中一處他對(duì)上海的描寫(xiě)：   

上海，怎么聽(tīng)怎么沒(méi)有真實(shí)感。那完全就是一個(gè)和自己格格不入的世界。彌漫著霓虹燈和飛揚(yáng)的裙角。倒是想看一看那些老舊的弄堂，正午的日光從各個(gè)角度切割著世界的明暗，斑駁而潮濕的弄堂墻壁，打著鈴喧囂而過(guò)的三輪車(chē)，黃昏的時(shí)候有鴿子從老舊的屋頂上騰空而起。這一切所散發(fā)出來(lái)的甜膩的世俗生活的香味曾經(jīng)出現(xiàn)在夢(mèng)境里，像是微微發(fā)熱的剛剛出爐的糖果。  

                           ——Chapter.05 1998 夏天·柢步·艷陽(yáng)天  

他的描寫(xiě)仿佛是一個(gè)用最古老的照相機(jī)所拍出來(lái)的一張泛黃照片，模糊而又清晰地反映著上海的一個(gè)小小縮影，而且不僅有泛黃的顏色，還有時(shí)間沖刷出來(lái)的陳年芳香。弄堂是斑駁而潮濕，三輪車(chē)是打著鈴喧囂，鴿子在老舊屋頂上騰空，一個(gè)細(xì)節(jié)也不曾放過(guò)，構(gòu)成一張鮮明的照片。照片不是影片，沒(méi)有聲音，將塵世的喧囂給隔離開(kāi)了，只剩下一片寧?kù)o，給人回憶、深思的感覺(jué)。  

郭敬明善于對(duì)環(huán)境進(jìn)行細(xì)致的描寫(xiě)，文筆細(xì)膩地渲染出寧?kù)o致遠(yuǎn)、沒(méi)有世俗喧囂的氣氛,而韓寒則背道而馳。他是憑感覺(jué)去描寫(xiě)環(huán)境的，不刻意去營(yíng)造美的環(huán)境氛圍。他認(rèn)為寫(xiě)文章就應(yīng)該真實(shí)地反映生活，正如他在《三重門(mén)》后記中所提到的，生活何來(lái)如此多煽情的美景，何來(lái)如此多美麗的巧合。他不注重對(duì)環(huán)境的渲染，更擅長(zhǎng)運(yùn)用對(duì)比手法描寫(xiě)環(huán)境，以此引出議論。  

在《三重門(mén)》中韓寒是如此描寫(xiě)上海的湖：  

上海的湖泊大多沾染上了上海人的小氣和狹隘。造物主仿佛是在創(chuàng)造第六天才趕到上海挖湖，無(wú)奈體力不支，象征性地鑿幾個(gè)洞來(lái)安民——據(jù)說(shuō)加拿大人看了上海的湖都大叫“Pool!(水池)Pit（洞）!”，恨不得把五大湖帶過(guò)來(lái)開(kāi)上海人的眼界。淀山湖是上海人民最拿得出門(mén)面的自然景觀，他已經(jīng)有資格讓加拿大人尊稱(chēng)為“pond（水塘）”了。  

                             ——《三重門(mén)》  

他在描寫(xiě)的過(guò)程中，沒(méi)有正面去勾勒湖的形象，卻用了美國(guó)五大湖來(lái)作對(duì)比，以此形容上海的湖小。而且韓寒對(duì)于景物的描寫(xiě)是有他獨(dú)特的用意，是為他的評(píng)論作鋪墊的。韓寒的書(shū)一般都在諷刺、評(píng)論當(dāng)下社會(huì)，這在他描寫(xiě)景物時(shí)也得到了很大的一個(gè)體現(xiàn)。上海的湖很小，是“沾上了上海人的小氣和狹隘”，并不是詩(shī)情畫(huà)意，上海人的眼見(jiàn)淺，加拿大人要“ 恨不得把五大湖帶過(guò)來(lái)開(kāi)上海人的眼界”?？梢?jiàn)韓寒對(duì)于他見(jiàn)到的景物，自有他自己一番獨(dú)特的見(jiàn)解。他創(chuàng)新而又叛逆的性格絕不允許他與別人一般公式化的描寫(xiě)。  

之二——郭敬明和韓寒對(duì)人物動(dòng)作的刻畫(huà) 

郭敬明所有描寫(xiě)人物動(dòng)作細(xì)節(jié)的文字都有一個(gè)通性——具極強(qiáng)的畫(huà)面感。當(dāng)他的文字出現(xiàn)在紙上的時(shí)候，仿佛是跳動(dòng)的色彩，拼湊出一幅幅富有動(dòng)感的畫(huà)面，堆砌成一個(gè)個(gè)活靈活現(xiàn)的場(chǎng)景，呈現(xiàn)在讀者面前的是一部清晰的影像。 

這種例子在《夏至未至》中頻頻出現(xiàn)，現(xiàn)在讓我們來(lái)看看這頗具代表性的一段： 

傅小司接過(guò)丟過(guò)來(lái)的枕頭，微微地笑著，可是笑容就這么漸漸地弱了下去，臉上的表情一秒一秒變著幅度，最后變成一張微微憂(yōu)傷的臉。他把枕頭順勢(shì)抱在胸前，兩只腳縮到椅子上去，抱著膝蓋，把下巴放到屈起來(lái)的膝蓋上，這些動(dòng)作緩慢地發(fā)生，像是自然流暢的剪輯，最后成型，定格為一張望著窗外面無(wú)表情的臉。 

 ——《夏至未至》 

此時(shí)，情節(jié)已發(fā)展至陸之昂留學(xué)日本，立夏與傅小司無(wú)意中談及陸之昂。此段前的情感基調(diào)是很調(diào)皮輕松的——傅小司開(kāi)玩笑似地取笑立夏。但是到了此段后，情況發(fā)生了轉(zhuǎn)變——立夏提起了那個(gè)傷痕累累的陸之昂。郭敬明到底是如何將兩種截然不同的情緒銜接得如此自然？ 

首先，郭敬明用“漸漸地弱了下去”“一秒一秒地變著幅度”來(lái)把前面輕松的氛圍過(guò)渡到這種稍顯尷尬的場(chǎng)面。抱住枕頭，把腳縮到椅子上是我們?cè)谏钪谐３Ｗ龅?。但因?yàn)樯衔那楦械倪^(guò)渡，以讓這些動(dòng)作沾染上了令人揪心的分子，以致接下來(lái)“抱著膝蓋，把下巴放到屈起來(lái)的膝蓋上”這些本來(lái)就頗郁悶的動(dòng)作更加郁悶。而在郭敬明讓傅小司的下巴埋進(jìn)枕頭的那一瞬間，我們的心也像埋進(jìn)了屬于他們的碎玻璃般的回憶中一樣，血肉模糊。 

在這里，傅小司的那種不自覺(jué)的憂(yōu)傷在郭敬明寥寥幾筆后已經(jīng)表露無(wú)遺。郭敬明就是用這么一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作來(lái)詮釋那個(gè)身心疲憊寧?kù)o憂(yōu)傷的傅小司。此時(shí)此刻，在傅小司腦中浮現(xiàn)的是關(guān)于陸之昂的一切一切。而他們?cè)?jīng)的喜怒哀樂(lè)又一次匯聚在這段文字中。 

從微笑到面無(wú)表情，這一連串的動(dòng)作中，郭敬明讓我們看到了很多動(dòng)作外的其他的東西。這一點(diǎn)，正是郭敬明的文字中的精華之一。 

縱觀韓寒的文字，以議論居多。在這些文字當(dāng)中，動(dòng)作描寫(xiě)的部分往往是隱藏在層層議論批判的包圍中，撲朔迷離。接下來(lái)這段就是我們撥開(kāi)大段議論的層層包圍找出來(lái)的“韓寒式”動(dòng)作描寫(xiě): 

此時(shí)Susan旁座吃入佳境，動(dòng)幾下身子，一股粉塵平地升起。林雨翔聞到這個(gè)，覺(jué)得此味只應(yīng)地獄有，人間難得幾回嘗。突然一個(gè)噴嚏卡在喉嚨里欲打不出，只好拋下相見(jiàn)恨晚的食品和Susan，側(cè)過(guò)身去專(zhuān)心醞釀這個(gè)嚏。偏偏吸入的粉不多不少，恰是剛夠生成一個(gè)嚏而不夠打出這個(gè)噴嚏的量，可見(jiàn)中庸不是什么好東西。雨翔屏住氣息微張嘴巴，頸往后伸舌往前吐，用影視圈的話(huà)說(shuō)這叫“擺pose”,企圖誘出這個(gè)嚏。然而世事無(wú)常，方才要打嚏的感覺(jué)突然全部消失，那嚏被惋惜地扼殺在襁褓之中。 

 ——《三重門(mén)》 

韓寒無(wú)論什么時(shí)候都不忘幽默諷刺一下，就像在這段中，韓寒形容完那個(gè)嚏的量，得出一個(gè)結(jié)論“中庸不是什么好東西”。能將中庸與那個(gè)令人欲罷不能的嚏聯(lián)系起來(lái)，這種思維的確非同一般。然而韓寒在議論批判之余，也不忘對(duì)人物的動(dòng)作進(jìn)行更進(jìn)一步的刻畫(huà)。 

在這里，韓寒運(yùn)用了“欲打不出”、“醞釀”甚至“頸往后伸舌往前吐”來(lái)描繪這個(gè)無(wú)比真實(shí)的場(chǎng)景。“欲打不出”到底是怎么一個(gè)感覺(jué)，韓寒在此提及了“中庸”。中庸，即是待人接物采取不偏不倚，調(diào)和折中的的態(tài)度。韓寒用在此處，是為了借中庸這種略帶貶義的心態(tài)來(lái)刻畫(huà)那種欲打不出、橫豎不得的打噴嚏的痛苦。打噴嚏欲打不出的難過(guò)經(jīng)歷每個(gè)人都嘗試過(guò)，而韓寒就是如此將這種司空見(jiàn)慣的動(dòng)作巧妙地隱藏在對(duì)中庸這一帶有貶義色彩的議論批判當(dāng)中。 

韓寒形容那股味道的時(shí)候，運(yùn)用了他獨(dú)特的方式將“此曲只應(yīng)天上有，人間難得幾回聞”化作“此味只應(yīng)地獄有，人間難得幾回嘗”。這種句子在韓寒的作品中如百年老屋的灰塵一樣隨處可見(jiàn)。這就是韓寒文字的詼諧。 

韓寒完美地利用了林雨翔的這個(gè)噴嚏批判議論了一回，林雨翔的尷尬處境也被表現(xiàn)得淋漓盡致，而在韓寒的文字中完全察覺(jué)不到像郭敬明描繪的唯美畫(huà)面那樣的成分。可見(jiàn)，在動(dòng)作刻畫(huà)方面，郭敬明追求的是畫(huà)面感，而韓寒追求的是動(dòng)作的真實(shí)性，是那種實(shí)實(shí)在在的感覺(jué)。 

之三——郭敬明與韓寒筆下人物心理活動(dòng)的描寫(xiě)方法 

作為人物描寫(xiě)的細(xì)節(jié)之一，心理活動(dòng)描寫(xiě)在郭敬明的《夏至未至》和韓寒的《三重門(mén)》當(dāng)中同樣有著不可或缺的地位。有人說(shuō)，《夏至未至》是一幅畫(huà)；也有人說(shuō)《夏至未至》是一首詩(shī)，我覺(jué)得這些說(shuō)法都不夠全面。郭敬明是一個(gè)細(xì)膩的寫(xiě)手，人物的心理活動(dòng)在郭敬明細(xì)膩、新鮮的筆法下顯露無(wú)疑。下面，我們一起去透視郭敬明筆下人物的內(nèi)心世界。 

在《夏至未至》當(dāng)中，郭敬明以一個(gè)旁觀者的身份向讀者述說(shuō)了一個(gè)個(gè)感人至深的故事，因此小說(shuō)中人物的心理活動(dòng)描寫(xiě)也就以第三人稱(chēng)為主。 

現(xiàn)在，我們先進(jìn)入主角之一的傅小司的內(nèi)心世界： 

只是一瞬間心里有一些悲哀穿堂而過(guò)。男生的感情應(yīng)該就是如此隱忍吧，再多的痛苦都不帶任何表情地承受，頂著一動(dòng)不動(dòng)聲色的側(cè)臉就可以承擔(dān)所有的尖銳的角和鋒利的刃。 

 ——《夏至未至》 

短短的一句話(huà)，就道出了傅小司當(dāng)時(shí)內(nèi)心的無(wú)比復(fù)雜。摻雜著些許的埋怨，絲絲的無(wú)奈，淡淡的堅(jiān)韌，似乎還有一點(diǎn)的憤怒。這就是郭敬明，他就是有這樣一種能力將好幾種情緒融合在一起，他所利用的正是各種情緒之間一種內(nèi)在的聯(lián)系。 

加之，郭敬明本人特有的寫(xiě)作語(yǔ)言使普通的人物心理顯得更加細(xì)膩，更有意思。 

例如語(yǔ)段中的“再多的痛苦都不帶任何表情地承受”，從整個(gè)語(yǔ)段的內(nèi)容上看，它是主謂結(jié)構(gòu)。假如我們以一種常規(guī)的思維去寫(xiě)作，那么相同的意思，就很容易被寫(xiě)成“面不改色地去承受一切痛苦”，這與原文的句子比起來(lái)，的確遜色不少，這一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)賓結(jié)構(gòu)，完全給不到讀者耳目一新的感覺(jué)，反而使文章變得更加枯燥無(wú)味。但是郭敬明運(yùn)用了這種獨(dú)特的主謂結(jié)構(gòu)，形成了與眾不同的文字風(fēng)格，給讀者帶來(lái)了難得的新鮮感。 

對(duì)于這段心理描寫(xiě)，看得懂的人都知道它所要比喻的是“對(duì)自己不利的評(píng)論和困難”。然而郭敬明卻不喜歡直白，他喜歡“拐彎抹角”，他正是用“再多的痛苦都不帶任何表情地承受”這樣一句具有特殊結(jié)構(gòu)的句子去描寫(xiě)人物的心理活動(dòng)的，他就是要追求一種虛幻的閱讀感覺(jué)。 

比起郭敬明的虛幻與唯美，韓寒的文字顯得更加的樸實(shí)無(wú)華。下面，我們看一段主人翁林雨翔的心理活動(dòng)： 

一想到要訓(xùn)練，雨翔不由為自己的前途擔(dān)憂(yōu)，寬慰自己道：雨翔別怕，十個(gè)里有五個(gè)是假的，你一定能跑過(guò)他們！這番自我暗示作用極大，雨翔剎那間感到自己天下無(wú)敵。 

 ——《三重門(mén)》 

作為一個(gè)細(xì)心的讀者，我們不難看出，這一段話(huà)與魯迅先生的《阿Q正傳》有著異曲同工之妙。文字中所反映出來(lái)的正是我們耳熟能詳?shù)摹鞍精神”（即“精神勝利法”），具有這種精神的大都有心理缺陷：自卑、自閉，這些在阿Q和林雨翔身上都體現(xiàn)得淋漓盡致。而作者韓寒也用他所擅長(zhǎng)的“直白”寫(xiě)法，將人性懦弱的一面表達(dá)得淋漓盡致。 

這不免讓我們想到了韓寒那“慘不忍睹”的童年，讀《尚書(shū)》、《論語(yǔ)》，童年的陰影油然而生，心理也免不了有了變異。這十多年來(lái)，韓寒就是這樣走過(guò)的。 

筆法細(xì)膩的郭敬明，直接樸實(shí)的韓寒，形成了鮮明的對(duì)比，造就了兩個(gè)人迥然不同的作品。

熱心網(wǎng)友：一言情，一寫(xiě)實(shí)

熱心網(wǎng)友：

郭敬明的文字是比較細(xì)膩的，他擅長(zhǎng)描寫(xiě)生活，同時(shí)敘事貼近青少年，

韓寒寫(xiě)得比較隨性，比起描寫(xiě)，更多是傳遞一種思想，一種態(tài)度

熱心網(wǎng)友：

郭敬明：華麗憂(yōu)傷的風(fēng)格是主線(xiàn)。無(wú)論是《幻城》、《1995-2005夏至未至》、《悲傷逆流成河》，都散發(fā)著青澀的哀傷。華麗的筆風(fēng)能深深抓住學(xué)生時(shí)代的晦澀往事。關(guān)于瑰麗的幻想和溫和的哀愁，激烈直白的語(yǔ)言也能讓人體會(huì)到哀傷在劇烈燃燒時(shí)所散出的更加猛烈的悲痛。關(guān)于美好和清新，關(guān)于死亡和失望，那些東西都清晰的展現(xiàn)在他的筆下。

而另一方面，他的《小時(shí)代》系列帶來(lái)了全新的感受。顧里、南湘、唐宛如和林蕭的故事里，顧里的“妙語(yǔ)連珠”（……），唐宛如的“口若懸河”（……）都不禁令人捧腹大笑（……）、滿(mǎn)頭冒汗（……）……而《臨界·爵跡》則給人帶來(lái)與《幻城》全然不同的新鮮感。帶有強(qiáng)烈沖擊力的文字，讓人欲罷不能，愛(ài)不釋手。

推薦：《幻城》、《1995-2005夏至未至》、《悲傷逆流成河》、《小時(shí)代》系列、《臨界·爵跡》等。

韓寒：幽默、銳利是主線(xiàn)。敢于毫不顧忌的指出社會(huì)的丑惡，幽默的筆法令人忍俊不禁。從《三重門(mén)》到《零下一度》，再到《一座城池》和《光榮日》，《他的國(guó)》，這些書(shū)都體現(xiàn)了韓寒對(duì)于社會(huì)的不滿(mǎn)。

推薦：《三重門(mén)》、《一座城池》、《光榮日》、《他的國(guó)》等。

熱心網(wǎng)友：韓寒的文筆比較老練，成熟！字里行間帶著種頹唾現(xiàn)實(shí)的味道！而小四的文筆則較鮮明，充滿(mǎn)朝氣和活力！且注重從生活中的瑣碎著手！較通俗易懂…

熱心網(wǎng)友：郭敬明的風(fēng)格是一種商業(yè)大背景下的青春文學(xué)、他最初的作品、夢(mèng)里花落知多少和夏至未至、偏于描寫(xiě)殘酷青春物語(yǔ)和一些能賺的眼淚的溫暖情節(jié)、而悲傷逆流成河成為這一風(fēng)格最直白也是最后的展示、之后的最小說(shuō)刊群和小時(shí)代都開(kāi)始有了濃厚的商業(yè)氣息、對(duì)于人性的剖析很殘酷也有夸張的成分、總之是在一點(diǎn)點(diǎn)走出校園小說(shuō)的范疇、另、小四的奇幻小說(shuō)也一直很不錯(cuò)、、、韓寒、與其說(shuō)是作家、不如說(shuō)是賽車(chē)手、他身上那種徹底叛逆的氣息使他并不能局限于作家這個(gè)角色、他是一個(gè)社會(huì)人物、因此作品里也不拘泥于愛(ài)情、更多是揭露社會(huì)的不光采和不公正、像年輕的戰(zhàn)士

熱心網(wǎng)友：我認(rèn)為小四的文筆寫(xiě)出了我們這代人的憂(yōu)傷,而韓寒的文字給人于不滿(mǎn)極端的想法.仔細(xì)去品位兩位文筆,個(gè)有個(gè)的好處.只是我覺(jué)得韓寒顯的有點(diǎn)滄桑.個(gè)人還是喜歡小四的風(fēng)格.

熱心網(wǎng)友：

郭敬明有商業(yè)頭腦，而韓寒偏激