如何制作風箏

熱心網友：

蝌蚪風箏

這種風箏制作起來非常簡單，對材料的要求不是很高，只要按圖（圖右）制作均能達到放飛的目的。

　　該風箏所用竹條骨架只有橫豎兩根，風箏的制作尺寸一般寬在450 毫米左右為宜，太大太小均不適宜。以寬450毫米為例，橫竹條寬度和高度分別為3.5和3毫米，若為減少些自重，在邊梢部位可以對稱地削到寬高均為2毫米。豎竹條的寬厚均為3.5毫米，長為620毫米。將橫豎竹條十字綁在一起。由于這種風箏在結構上屬于半硬拍子類風箏，放飛時需要的風力一般在3級左右，所以，對于初學者來說，可以不必對竹條的寬厚顧慮太多。若結構重一些，放飛時需要的風力稍大一些。

蒙面材料可以采用皮紙、宣紙、無紡布、塑料薄膜、絹、尼龍綢等均可，若采用紙質的話，在邊線處應用細線包邊，以防止扯裂。將蒙面材料和竹條粘在一起，在尾部粘上寬40毫米，長1500-3000毫米的用與蒙面材料相同或是不同的材料做成的尾巴（特別提醒：嚴禁使用金屬膜及其它導電材料制作蒙面和尾巴）。

　　為了便于放飛時進行調整，一開始可以將放飛線的長度留的長一些。如果拴的長短不合適，也只是影響放飛的角度而已。這時反而有利于您學習和掌握提線的調整。放飛時將橫條背面用細線拉住，使風箏變成弧形面，在風的作用下容易瀉風，使得風箏飛行穩(wěn)定。

八卦風箏

　　一般來講，八卦風箏適宜在風力較大的情況下放飛，放飛的經驗表明：風力越大，風箏的放飛角度越大。因為屬于硬拍子類，沒有瀉風的地方，所以風箏的風行狀態(tài)和風力的變化有著密切的關系，如果風力大小不穩(wěn)定的話，八卦風箏在飛行的時候，一揚一落，非常有趣。

　　八卦的骨架由兩個正方形的架子組成，一般的正方形骨架大小在500-1000mm之間。只是兩個正方形的大小要求一致，根據風箏的大小，500mm大小的可以只設一根豎向竹條（圖左）。大于此規(guī)格的要設十字形骨架，竹條的大小要大一些，在厚度方面比寬度大一些。以500毫米的八卦風箏為例，構成正方形的四根竹條寬高均為3毫米，長500毫米。用削好的竹條綁成兩個正方形骨架，然后按圖示將兩個正方形綁在一起形成八角即可。風箏的蒙面材料自定。風箏的提線為三根，位置如圖所示。同蝌蚪風箏一樣，在放飛時，在風箏的中心部位上也用細線將風箏拉成弧形，以利于風箏在飛行時瀉風。八卦風箏的繪畫，一般都是采用傳統(tǒng)的八卦圖案。八卦風箏的尾巴一般采用的是在細線繩上綁上紙穗的方法。 

“扎”藝 一、選材  中國風箏的骨架制作以各種竹材為主，輔以葦子，高粱桿等?，F代開始用木材、玻璃纖維、碳纖維復合材料或輕金屬。 竹材的特點是：質輕，纖維直而密（皮部），因此有一定的強度，韌性和彈性，可以劈成各種規(guī)格的條，加工方便?？梢詿釓澢?，定型后不易變形。缺點是剛性不如木材。 1．竹種的選擇：在選材時，除品種之外，還有對某一確定了的品種如何選擇使用時間和部位的問題。 2：竹材的選擇： （1）縱向地看一根成年的竹桿，可大體上分成根部、中部和梢部。根部節(jié)密須多形不整，不可使用。梢部明顯地變細，枝多也不可用。只可選用中段節(jié)長，粗 細變化很小的那一段。 （2）橫斷開一竹，觀其端面，最外部是竹皮，皮內纖維組織密集的部分是竹青，竹青內部組織疏松的部分是竹黃，制作風箏一般只使用竹青和竹皮部分，竹黃要削去。但削去多少要看具體情況而定（圖6一1）。 （3）剛剛采下的新竹水分多，易彎曲變形，要放置陰涼處自然干燥一段時間后才能用。放置了數年，水分很少的竹子脆而堅硬，不易彎曲，一般情況下也很少使用。當然，沒有長成年的幼竹和多年在地里都自然裂開的老竹也不能用。 二、劈竹 由于竹的紋理平直，因此可用“劈”的辦法加工。 1．什么叫“劈”？它與“切”的不同： “劈”是指沿竹的自然紋理把它撕開，而不是用刃切開（見圖6一2）。 2．劈竹三步（見圖6一3）： （1）切口； （2）劈人； （3）撥開。 3．劈竹工具： 雖然一般的刀子也可劈小筐，但要劈大竹一定要有專用工具。4．竹材的準備： 一般要把采下的圓竹進行初加工，制備出竹板待用。其步驟如下： （1）去掉竹根和竹梢。 （2）截成約1～1．5米的圓竹段。 （3）把圓竹段劈成8塊寬度大約相同的竹板。 (4)把竹板每10塊一捆，整齊地捆好風干待用。 三、削竹  削是劈后的精加工，是用刀刃在削刮竹材，使它加工成我Tri制作各種風箏零件所需要的各種不同寬度、厚度和斜度的竹條。使用木工刨子刨削竹板，成了大家常用的方法。四、彎竹  竹材的一個重要特性是在一定的溫度下它的結構變軟，很容易彎曲，在彎曲狀態(tài)下冷卻便可定型。利用竹材的這個特性，便可制作出各種彎曲復雜的零件來。中國風箏的玲瓏精巧也和使用這種可以任意彎曲的竹材有關。 1．熱源： 可使用各種熱源加工竹材，傳統(tǒng)中國風箏制作中使用蠟燭和煤油燈。在熱源上把竹條均勻地加熱到一定的溫度。要不停地轉動竹條，并來回移動，使其各部逐步加溫。預熱到一定溫度后，竹條變軟，便可彎曲。但彎曲要適度，穩(wěn)準地彎曲，最好一次成功。在電烙鐵上彎曲時可一段段地進行，最后彎成一個較大的弧形，小弧形則一彎而成。竹皮向外彎曲容易，竹皮向內彎曲困難。 彎曲后可把竹條放入冷水，使其冷卻定型。  五、連接  把各個竹條零件連接在一起，組成風箏的整體骨架。連接的方法（很多，其中在傳統(tǒng)中國風箏制作中使用最多的是綁扎，所以在“四藝”中把“扎”放在第一位。其實除“扎”之外，還有扣楔、活頭、插接等。 “糊”藝 一、選材  傳統(tǒng)中國風箏的蒙面以紙、絹為主，現代也使用人造纖維紡織品或無紡布，塑料薄膜等多種新材料。 糊風箏所用的紙要求纖維長，有韌性，薄而輕，透氣量小，著色性好，由于溫度變化所引起的變形小。 傳統(tǒng)的大風箏常使用復合材料蒙面，即用綿紙或皮紙托婊的絹。這種材料強度大，氣密性好，著色性好，具有紙和絹都無法比擬的性能。 尼龍綢、錦絲綢、無紡布和塑料膜，都是很好的材料。它們的氣密性好，不怕水，前三種的強度遠遠大于紙和絹。塑料膜的品種很多，有的極薄，重量只有綿紙的1／10。但也帶來新問題，如著色、膠合都不能用新辦法了。這方面的問題將在后面“糊”、“繪”中討論。 二、裁剪  裁是指蒙面的下料，就像裁衣服似的。 1．取形： 風箏上平面部分取形容易，只要把蒙面材料鋪在風箏圖紙上繪下外形來就完了。但在風箏上有很多曲面，如沙燕的翅膀，就是一個復雜曲面，取形時必須先用一張紙放在沙燕翅膀的骨架上比好，并沿邊緣剪下來，然后再按紙樣繪在蒙面材料上。 2．留邊： 下料時必須略大于紙樣的邊緣，而且要比糊蒙面時所用的卷邊稍大一些。 3，紋理： 不論是紙還是紡織品，大都有自己的紋理方向，下料時一定要考慮紋理，務必使風箏左右的紋理對稱，而且盡量避免使用傾斜的紋理。 4．省料： 在不影響以上三項要求的前提下，如何節(jié)約材料是下料時應注意的問題。  三、糊  如何把蒙面糊在風箏骨架上，是糊藝的關鍵。 1．涂膠： 糊紙前，往往先把膠涂在骨架上。用什么樣的膠，如何涂在骨架上？是本節(jié)要解決的問題。糊紙、絹時，目前最好的膠是乳膠（聚醋酸乙烯乳液），而膠的濃度要看所糊材料而定，原則上講，所糊的材料越薄，不要很大強度的，可用稀一點的膠水。所糊材料強度大，要求膠合強度也大的，膠水要濃一些。涂膠最好用毛筆輕輕涂在骨架上，膠要均勻。要注意一些骨架的角落里不要積留很多膠水，這會使蒙面不平整。 2．蒙面： 往涂好膠的骨架上蒙面要準確地放在骨架上，盡量少移動。否則會把膠擦掉。蒙面在骨架上要平整，各處的松緊程度要相向，絕不能有的地方緊，有的地方松，這會引起風箏的扭曲變形，嚴重影響飛行。蒙面的骨架上定位后，要用手輕壓四周，使蒙面與骨架貼牢，但不忙卷邊。因為在膠未干前卷邊會造成四周拉緊不均的現象。 四、邊緣處理  在把蒙面粘在骨架上以后，邊緣的處理是糊風箏這道工序中的一個重要步驟。根據不同的情況可以有不同的處理方法。 1．切邊： 當風箏不大，而蒙面與風箏骨架的膠合強度很大時，可直接用刀子把剩余的邊緣切掉，叫“切邊”。 2．卷邊： 當需要增大強度，則把多余的邊緣剪下一部分，留一部分涂膠后卷過來，叫“卷邊” 3．縫邊： 當需要更大的強度時，卷邊后還要把多余的部分縫上，叫“縫邊”。 4．粘邊： 當用塑料薄膜蒙面時，它與骨架的粘合強度往往不夠用，而又不宜縫合時，就要用把多余的邊緣卷過來再粘合的方法，叫“粘邊”。 5、校正 在蒙面的過程中要不斷地檢查風箏骨架的正確位置，發(fā)現有扭曲，不對稱等情況要隨時校正，否則等整個風箏糊完以后再發(fā)現問題就不易校正了。 “繪”藝 一、風箏的美化  美，是自古以來人類所共同追求的目標之一。在風箏上也不例外，除了它的主要方面--能飛以外，人們總希望它更美一些。而且飛中也有一種動態(tài)的美。對于不同類型的風箏，美的重要性也不同?；蛘哒f，美的含義也不同。富蘭克林用來測雷電的風箏，馬可尼用來代替天線的風箏和韓信用來把張良帶上天空吹奏楚歌的風箏等，都是為了完成既定的工作。至于它們的形狀：色彩都是次要的。也可以說，在人們的眼里，它們能完成好自己的任務就是最美的。可操縱的花樣風箏，或進行“戰(zhàn)斗”的戰(zhàn)斗風箏，是用靈巧神奇的飛行來體現它們的美的。至于造型和色彩是第二位的，或者說是為完成技巧飛行服務的。 1．風箏的輪廓造型： 一個風箏，不論它的圖案和造型如何精美，只要在天空中飛得遠了，我們從地面望去，往往只能看到它的外輪廓的剪影。即使飛得不遠，圖案和造型都能從地面看清，但這時給人印象最深的，還是外輪廓的形狀。因此，風箏的外輪廓的形狀，在風箏的藝術效果里，是十分重要的一環(huán)。 風箏的輪廓造型，一般要從以下幾方面來考慮： （1）選擇最有表現力的造型。例如要做一一只老鷹風箏，選擇什么樣的造型呢？北京的鷹風箏、天津的鷹風箏、山東濰坊的鷹風箏，形狀各不相同。如果以真鷹的形象為標準來衡量，它們各有自己的特點。因為鷹的品種很多，飛行姿態(tài)又千變萬化，這就要按風箏制作者各自不同的審美觀點，選擇他們認為最美的品種，最美的飛行姿態(tài)，來確定他們的鷹風箏的外形。在處理人物、昆蟲、器皿等各種風箏的外形上，也要注意同樣的原則：突出它們的特點，表現它們最生動的形象。例如鐘旭拍子、各種蝴蝶、蟬拍子、鐘拍子、瓶拍子等風箏，都是在外形處理上成功的例子。這里特別要指出的是，中國傳統(tǒng)的字形風箏，它們主要靠其外輪廓形狀來表現主題的。放起來，一字高懸天際，藝術效果很好。 （2）利用多變的“軟造型”。除了在空中形狀基本不變的“硬造型”以外，在風箏上還有一些可以隨風而動的“軟造型”。如魚的尾巴、蝴蝶的尾巴、人物的飄帶、旗穗等。這些能動的部分給風箏增加了無限的活力，加強了藝術效果。在設計風箏時應充分加以利用。 （3）不忘空氣動力性能和結構上的需要。如果在考慮風箏的外輪廓造型時忘記了風箏空氣動力性能和結構強度方面的基本要求，就會在試飛時造成麻煩：因不平衡或不穩(wěn)定而不能飛行，或因強度不夠而空中解體，或因重量過大而飛不起來。因此，處理好造型與空氣動力和結構強度的要求之間的矛盾，使其統(tǒng)一起來，也是風箏外形設計需加以考慮的一個重要方面。 2．風箏的構圖： 構圖和外輪廓造型一樣，對風箏的藝術效果有重要的影響。而且，風箏的外輪廓造型 往往是和構圖緊密地聯(lián)系在一起，要統(tǒng)一考慮的。這里只是為了敘述的方便，而將它們分開。 （1）風箏構圖的種類。風箏的構圖，按其內容，大體可以分成以下幾類： 寫實的：例如鷹、燕、蝴蝶、靖蜒以及其它各種鳥類、飛蟲類。都是越真實越好，取其自然的美。 裝飾性的：這是指那些從裝飾美出發(fā)，對那些自然物做了適當的加工和變形的構圖。 如蝙蝠風箏已與真實的蝙蝠在形態(tài)上有很大的不同，它有強烈的裝飾圖案味道。沙燕風箏更不像真實的燕子，它完全是一幅人們創(chuàng)造出來的形象。這種裝飾性構圖在中國風箏上使用很多。 烘托性的：在風箏上，為了突出主題圖案，往往加一些烘托性的構圖，如軟翅或硬翅人物風箏上的行云，就是烘托性的 寓意性的：在傳統(tǒng)的中國風箏上，寓意性的圖案很多。如象征幸福的蝙蝠，象征長壽的桃子，象征富貴的牡丹花等。有些風箏上這些寓意性的圖案構成了風箏的主題，而在另一些風箏上，它們則起陪襯、烘托的作用。 （2）中國風箏構圖的特點。在中國風箏的構圖形式上，有以下幾個特點： 對稱：中國風箏大多是對稱的，因此，多用對稱形的構圖。只是人物風箏的構圖往往是不對稱的，還有些側臉的烏形風箏也不對稱。 鑲嵌：在中國風箏上，有些圖案是鑲在其他完整的圖形之中的，如沙燕風箏的膀窩里有時鑲著蝙蝠、荷花等。 豐滿：中國風箏的圖案構圖都十分豐滿充實，即使留白，也讓人感到白而有物，這種豐滿的構圖是中國風箏的藝術特點之一。 3．風箏的色彩： （1 ）風箏色彩的特點。風箏色彩的特點，決定于風箏與一般繪畫在觀賞上的不同條件。 遠。 除了大型壁畫以外，人們觀賞一般繪畫的距離大都在幾米以內，而放飛著的風箏與觀 賞者的距離少則十幾米，多則幾十或幾百米。因此，在決定風箏的色彩時，這個“遠”字是首先要考慮的。為了滿足遠效果的要求，風箏上的色彩要鮮明，對比要強烈，色塊要大。 動。 風箏是在飛行中觀賞的東西，雖有人把美麗的風箏當作裝飾品掛在房間里，但我認為 這不能做為我們考慮風箏藝術的出發(fā)點。飛是風箏的生命和靈魂，它真正的美是與飛緊密相連的。因此，我們考慮風箏的色彩時，必須首先從“飛”字出發(fā)。這樣，除去“遠”之外，就是“動”了。必須以飛行中的效果為出發(fā)點來設計色彩。這與遠效果的要求是統(tǒng)一的，也要求色彩鮮明，對比強烈，色塊大。 透光。 還是從“飛”字出發(fā)，風箏在空中，經常遇到光從背面射來的情況。這時，不同顏料、不同材料的風箏就有不同的透光效果。處理得好，可以增加風箏的美。處理不好，就很難看。 有一次，我在法國的南特市，碰到了幾位年輕的風箏愛好者，其中一位女士拿著一個用舊報紙作的風箏，開始我不以為然。當她把這風箏放上去以后，正好是逆光，報紙基本上成了黑色。原來她在報紙上挖了兩個洞，糊上桔黃色的玻璃紙，這時這兩個地方就像兩個眼睛，放出美麗的光彩，動人極了！這件事使我久久不能忘懷，深感到在風箏的美術處理中，應很好地利用自然透光的效果。 為了達到透光效果，必須選用鮮明、大塊對比強烈的透明顏色。中國傳統(tǒng)方法繪制風 箏時使用“品色”的原因之一，就是取其透光性好的優(yōu)點。 以天空為背景。 飛行著的風箏，是以天空為背景的，在考慮風箏的色彩時，不能忘記這個因素。 中國傳統(tǒng)的風箏“黑鍋底”，只有黑白兩色，但放到天空中十分醒目。還有穿著紅袍的鐘尷，黑色膀窩里鑲嵌著大紅蛻幅的“瘦沙燕”等等，它們在藍色的天空中飛行時顯得格外鮮艷奪目。但天藍、灰藍等色彩，在風箏上就很少應用，因為放上天空很不明顯，飛得遠些就看不見了。 （2）中國風箏用色的基本原則：傳統(tǒng)的中國風箏幾乎只使用品紅、槐黃、品綠和“鍋煙子”（黑色），這四種顏色。但畫出來的風箏卻琳瑯滿目，絢麗多彩。這就是風箏制作者巧妙地運用色彩的結果。他們用色的基本原則是：鮮艷、對比強烈、色塊大。 品紅、品綠、槐黃和黑，這兒種顏色大部分都很鮮艷，它們之間的對比是較強烈的，再加上黑、白線條的運用，就可以更加強對比的效果。大色塊的處理有兩種方法：一是直接使用大色塊；二是把一些同樣的小色塊加在一起，從遠處看就是一個大色塊。這幾種顏色在藍天上都很鮮明，只是對綠色的應用要稍加注意，最好不用綠色與藍天直接相接，而是給它加繪上其它顏色的邊框，使輪廓更加突出。 除上述的美化問題之外，“繪”藝中還包括： 色、底、描、染、修五個方面，現分述于后。 二、顏色 現在制作風箏有很多顏色可供選擇，因此，大家都沒有把解決顏色問題看得很重要。 但是，過去沒有這么多價廉的化學染料和機制顏料，風箏作坊里所使用的顏色有很多是自 己制作的，它們不只價廉，而且物美——色艷而耐久。在此筆者想借本書的一點篇幅，把以前老藝人傳下來的幾種顏料制配法介紹給大家，一來可以幫助了解歷史背景，二來在某些特定的情況下也許還有一定的用處。 1．取黑煙子法： 以前繪風箏時，黑色不用墨，而用鍋煙于。因為用鍋煙子制的黑色，不但自取臼用很少花錢，而且黑色濃重烏黑不透明，這是墨所達不到的。用茅草、木柴做飯，日久鍋底必積滿厚厚的一層黑煙。用管帚輕輕掃下（切不可用鐵器刮），再兌人事先熬好的牛皮膠水，調勻后放在溫火上熬熟，再用水解勻，放在杯內，等雜質下沉后，漂其上面的凈膘即可使用。木板印刷所用的黑色不用膠兌，而用淀粉煮成稀粥狀，然后下鍋煙于攪勻，即可刷版。用這種黑色印畫，即不粘紙，又不掉色。 2．煎胭脂法： 先將采得的紫草梗（多年生草本植物，葉呈橢圓形互生，葉面粗糙，夏天開小白花，其根皮紫色，干后可用）杵碎，去其木梗，每50克可得約35克，加上葉子七八片，用雪水放在砂鍋里煮開后，用文火輕煮到紫梗軟，撈起按碎，再熬至六七次發(fā)出氣泡為止，然后將紫汁滴在瓷碗內，濾去渣滓，再放火上熬于，則成紫膏。 3．煎槐黃花法： 將槐樹花去梗曬開，加石灰在鍋中炒碎，再將煎好的礬水倒入鍋中，用棒攪出黃水汁（此汁可用來配制其他顏色），剩下的粉質黃色可加姣或漿糊繪制風箏用。 4．制藍靛法： 采藍靛草（又名寥藍）放人缸中，加水漚漬，待發(fā)酵后，加石灰用木棒攪爛，成靛水，再濾去雜質，制成膏狀稱“花青”或“靛青”。這些“膏”用時加水溶開即可使用。 5．三綠： 先用乳缽將色研細，或用手蘸水捻細，然后加稀膠水，膠不可濃，濃則不嬌艷。用時取表層細膘，底下沉色可再研制。中國傳統(tǒng)制色法只舉以上5例可見一斑，現將合膠礬法記下，供讀者參考。 6．合膠礬法： 將白礬研成細粉，用開水沖成礬水，澄清去碴，將好膠入鍋熬化，用水沖稀，倒人礬水中，用舌試嘗，如味太澀則是礬多膠少，如味淡則是礬少膠多，舔其味發(fā)酸則正好。夏天用要礬多些，冬天則礬少些。若中國市場上可以買到化學染料以后，繪風箏就多用“品色”了。這是一類水溶性的染料，能完全溶于水，沒有不溶的顆粒，因此使用這些顏料可以不加膠，所以在一些紙上涂刷以后，干燥時并不收縮，重量增加極少，而且透明度高，透光性更好。用品色繪的風箏逆光時格外鮮艷明麗，是其他不溶性顏料所無法比擬的。常用的品色有品紅（大紅）、品綠、槐黃、湖藍、青蓮、玫瑰精（紫紅色）、酸性桃紅、堿性橙黃等。“品色”的缺點是有幾種顏色（如黃、綠等）耐久力差，時間一長會褪色。 現在有了更好的透明色，那就是給水彩色加色的“彩色墨水”，如北京制筆零件二廠生產的三環(huán)牌彩色墨水，十二色一盒。它的鮮艷程度不亞于“品色”，但耐久力比一般品色強得多。但價格也比品色高多了。此外國畫色，水彩色，水粉色，丙烯色在繪制風箏時都可使用，只是最好不大面積使用。黑色除墨和鍋煙外，還可用碳素墨水等。對于用尼龍綢，錦絲綢，無紡布，塑料膜和其他新材料制作蒙面的風箏，美化時所用的色彩也有新的要求，例，。用丙烯顏色和塑料油墨可以用在這些材料上。此外在尼龍綢和錦絲綢上還可以用印染的方法取得比較好的效果。  三、底的處理  有很多風箏在繪畫之前，要先上底色，這節(jié)就講底色的處理。例如制作靖蜒或蟬風箏的翼在繪制紋理之前，就必須先上底色。紅靖蜒用紅底色，綠靖蜒用綠底色，蟬一般用黃底色。 這種底色一般在未糊之前上好。因底色上大面積著色，要求均勻或漸變，往往先把紙 或礬絹鋪在桌面上，在表面先用板刷刷上一層水，使其濕潤后，再用板刷均勻地涂上透明 色，等稍晾一會，還未完全干時再刷一次，直到適度為止。待完全干后用熨斗熨平。如果沒有漸變色的要求，則可用染色的辦法處理底色。把溶好的色放入平盤中（如洗照片用的平盤）把紙或絹裁成小于平盤的寬度，用手拿紙（或絹）一端的兩角，使它浸入色水中，然后沿盤邊輕輕拉用，則紙被全部浸濕著色，等全張紙都拉出色水以后便輕輕地把紙掛在事先準備好的繩子上，像晾曬被單一樣，待干后熨平便可使用了。如能買到事先染好的彩紙、彩絹也可直接使用，不用自己染了。  四、描線 準備好有底色或無底色的蒙面材料以后，就可以開始繪畫了。畫前先要在白紙上用墨線繪好1／1 的“大樣”，各細部花紋都要繪出，只是不用上色。把準備好的蒙面材料鋪在“大樣”上，用毛筆勾出全部線條來，根據圖案的要求，有黑邊的全用墨線勾出，大黑面用墨染好，個別圖案是白邊或色邊的用白粉或顏色勾出。對于描線的要求是：準確，均勻，流暢，對稱。 五、染色 指著色。對于沒有礬過的“生紙”、“生絹”在勾畫的圖案上著色之前，先要在著色部分用筆上一遍膠礬水，待干后再上色。凡較大面積地著色，盡量多選用透明水色，小面積著色可用不透明的顏色。如在特殊情況下，要大面積地著不透明顏色時，一定不可上得太濃，太厚，否則會引起蒙面的局部僵硬或局部抽縮，使整個蒙面無法使用。 六、修飾 指染完色以后的修飾和勾勒方法與繪畫同，這里就不詳述了。 七、糊與繪的先后  最后要提及的是“糊”與“繪”的先后問題。繪制中國風箏主要有三種不同的方法： 1．先糊后繪： 這是民間藝人的傳統(tǒng)做法之一。他們先用白紙糊在風箏骨架上，然后用調過膠的鍋 煙，直接往風箏上繪畫黑色的部分。圖譜都是在他們頭腦里想好的，不用事先打底稿。待黑色干后，再用色筆在適當的地方涂色。最后適當地修飾一下，風箏便繪好了。這種繪制像繪制民間粗瓷上的花紋一樣，要有熟練的技巧。繪制出來的紋樣滯灑奔放，是中國民間風箏的精品，可惜現在流傳下來的已經不多了。 2．先印再糊，最后填色： 為了便于大批生產，中國風箏藝人把風箏的繪制方法與民間木板年畫的制作相結合，形成了這種先用木板印出黑色條紋，再糊在風箏骨架上，最后用人工填色或勾出幾條最見筆鋒的線條的方法。這種方法廣泛地用于大批生產的民間風箏上。如天津楊柳青、山東柏家埠的風箏都是這樣繪制的。 3．先繪后糊： 這是單件生產，制作精細的風箏可用的方法。近年來，中國的風箏愛好者和國內生產風箏的廠家，大都使用這種方法繪制風箏。繪制的步驟如下： （1）準備好風箏蒙面的展開圖，并把設計好的紋祥用墨線畫在上面。 （2）裁好蒙面紙（或絹等），放在展開圖上，用鉛筆把紋樣勾描下來／ （3）根據紋樣和顏色，分先后在蒙面紙上涂色，勾線和精繪。顏色干后，用熨斗熨平。 （4）把蒙面紙仔細地蒙在風箏骨架上。這里要特別注意接口部分的紋樣，要拼準、對齊。

熱心網友：

中國風箏有著悠久的歷史和高超的技藝，這點早已為世人所公認。但要認真研究起來，記述中國風箏的詳細資料卻不多，而專述中國風箏具體技藝的資料就更少。 傳說曹雪芹所著的“南鷂北鳶考工志”是一個記述中國風箏技藝的專著，但至今不只還見不到此書的全文，就連此說是否屬實，曹氏是否確有廢藝齋集稿這套著作，也還缺少足夠的旁證材料，學術界還在爭論之中，沒有結論。從主觀愿望上講，我們很希望曹氏或其他先人能為后代留下一本有關中國風箏技藝的寶貴資料，供今人繼承和發(fā)展。但希望不能代替事實，我們只能等待著這方面新的發(fā)現。除此之外，就是一些流傳的譜式了。如傳說宋徽宗的“宣和風箏譜”是較早的一本，但至今乃未見到。其他就是各風箏世家或風箏玩家個人收集的譜式了，今天還能找到一些。 雖然這些譜式各有局限，但必竟是可貴的資料，其中值得一提的是30年代金鐵庵著的“風箏譜”一書較有價值，不足之處是沒有圖，這也許是由于當時印刷出版條件和資金的限制有圖而未印出來。 除“譜”外還有一種可貴的實物資料——“條”，即制作某種風箏骨架所用的標準竹條，這一般都是在大批生產風箏的世家中代代相傳的，如北京“風箏哈”家就有一捆流傳幾代的“條”。這就補充了“譜”上只有畫面，沒有骨架或只有骨架而沒有具體竹條尺寸和粗細變化的不足，使風箏技藝的流傳更加完整。在文字、圖畫和實物之外，中國民間工藝的技藝傳授主要靠“口傳心授”，這就是在民間藝人中使用的“訣”。這是為了好教好記和保密所用的“歌訣”或“切口”。由于藝人的文化水平所限，這些歌訣或切口往往有音無字、或有字無形，在流傳中丟失、修改、訛誤很多。 本書對風箏技藝的討論主要是以上述流傳下來的有限的文化遺產做為歷史背景的參考，以現存的傳統(tǒng)中國風箏為根據，用科學的工藝技術和飛行力學原理進行分析，希望它能為今后中國風箏技藝的推廣和發(fā)展提供一點參考。 由于本人的水平有限，不當之處還望各位專家學者，前輩同好，有識之士和青少年朋友們提出寶貴的意見和批評指正。 傳統(tǒng)中國風箏的技藝概括起來只有四個字：扎、糊、繪、放。簡稱“四藝”。簡單地理解這“四藝”即扎架子，糊紙面，繪花彩，放風箏。但實際上這四字的內涵要廣泛得多，幾乎包含了全部傳統(tǒng)中國風箏的技藝內容。如“扎”包括：選、劈、彎、削、接。 “糊”包括：選、裁、糊、邊、校。 “繪”包括：色、底、描、染、修。 “放”包括：風、線、放、調、收。 而這“四藝”的綜合活用就要達到風箏的設計與創(chuàng)新的水平

一、定樣 楊家埠風箏擁有300多個品種，按一般定樣設計，分為七大類五個型號，即吉祥類 福壽類、平安類、神氣類、愛情類、花卉類、鳥蟲類和板子型、硬翅類、軟翅類、串 式型、間式型。根據這些類型，設計出各樣風箏的規(guī)格、尺寸和要求達到的多項質量 的標準，并規(guī)定嚴格按質量標準操作，做到環(huán)環(huán)扣緊、件件合格。 二、選料 選用的毛竹干燥、節(jié)距長、韌性強、不脆不霉，無蟲蛀，對稱部分所需竹料，必須 取材于毛竹的同一部分，同步加工，根據風箏型號（大，中、小、微）和類別，選用不 同竹材。 三、下料 按設計要求，即不同的長、寬、厚度下料，對稱部分的經緯度要統(tǒng)一，附件與輔助材 料，按要求備料。截竹，刮去青皮，剔除蟲蛀、內傷、疤節(jié)竹子，按所需長度截竹。劈 毛坯，去疤節(jié)、刮平，將同步造型的部位連聯(lián)在一起。

四、造型 包括烤彎、分辟、精選過程要求，按圖紙所定規(guī)格，分配竹料，烤彎要用火適度， 不焦糊、不夾生、形狀要準、刮平磨光，無毛刺、疤痕、要光潔、勻稱；對稱部分 要細劈、等重、插裝部分要松緊適度，順勢修削；關節(jié)部分，要精細、美觀、附件 制作要和乎規(guī)格、牢靠、光滑。 五、綁扎 綁扎骨架是制作風箏的基礎工藝，一旦走樣，就會使理想的設計形體變形，或 造成偏異，失去平衡，導致起飛不穩(wěn)。要嚴格按圖紙布架，竹料大小要拱配得當，骨 架要光滑；結構要科學；即輕巧又抗風，要選用細而結實的綁線，纏繞平整光滑，結 頭用膠抹加固（有的加扣榫），使其它完全符合造型設計要求。扎制所用工具主要有 鉗、刀、銼、鋸、剪、鑷、尺烤燈等。 六、貼糊 風箏的蒙面，要糊得松緊適度，平整而不扭曲，修邊要整齊，散頭要膠邊，做工 要細致。在蒙面操作上，要根據風箏的品種結構而定。 七、繪畫 先印圖案線稿；綁糊以后；貼畫頭，再按構圖著色。描圖要按統(tǒng)一圖紙繪制， 不留底線痕跡；勾線要運筆流暢、粗細均勻、輕重有別、繁簡有序；設色要色塊明 快，對比強烈，潤染自然，層次分明，直觀效果逼真、拙雅、夸張、熱烈、工整、 潔凈。風箏有紙質、娟質兩種，紙制一般先用木版印上墨線畫稿，然后手工上色。 娟制風箏為高檔品，全為手工畫稿，人物還要粉臉、點腮、開眼、抹淚子等，以增 強其藝術性。糊后施彩，要著色協(xié)調，色彩均勻，點染得當，畫面清晰。這樣繪制 的畫面，即有艷而不俗的版畫式藝術效果，又能在藍天白云之下現出華麗的英姿， 萬紫千紅，更加輝煌。 八、組裝 動靜結合式的風箏，要按圖紙組裝，關節(jié)部分要靈活、牢固、身、翅互裝要自 如，對稱部分要同對同裝，避免交錯裝配。 九、拴角線 按不同規(guī)格的制作風箏，確定角線長度和數量，做到不偏不歪，線頭整齊，系 扣牢固。分風線要拴制約線，要按規(guī)定部分拴制，母線扣在一側，子線扣位置要適 宜，合攏成角30度左右，系扣余頭5~~~~~~8厘米。只要角線拴得合理，風箏就能起 飛高穩(wěn)。

十、檢測試飛 風箏飛前檢測，翅竹左右對稱，掌握三點，結構末端、翅竹中部末端；尾竹左 右對稱，從末端進行。試飛要求一般風箏飛線3米以上，風箏角線留空定點，一分鐘內 不搖頭，不翻滾下扎，在2~~~~~~~5級風內起飛到適當高度后，能平衡升空．