簡述小說的“以虛構(gòu)的敘事達到對生活的逼真再現(xiàn)”這一特點？

熱心網(wǎng)友：看過的好書,這都是我十幾年來大浪淘沙，留下準備反復(fù)讀幾遍的經(jīng)典：《誅仙》《異人傲世錄》《知北游》《楚氏春秋》《搜神記》《蠻荒記》《風(fēng)姿物語《悟空傳》 （特別推薦，男女皆宜。有些書，總是需要特別推薦的。有些書，總是需要反復(fù)閱讀的。情和堪，意何真，如夢如幻?。峨S波逐流之一代軍師》 （起點不是沒有女作者，起點也不是沒有寫歷史架空題材的女作者，但是能夠把一部架空題材寫得如此蕩氣回腸、酣暢淋漓的卻只有這么一個?？催^本書的人，都會在恍惚中懷疑這世界上是不是真出現(xiàn)過一個南朝，一段楚史，一個江隨云。）《鬼吹燈》 （要說2006年網(wǎng)絡(luò)最紅的原創(chuàng)小說，一定非《鬼吹燈》莫屬。在一段時間內(nèi)，“《鬼吹燈》今天你看了沒有”的問候，都快趕上當年娃哈哈廣告的流行度了，可見書紅的程度。況且，作為經(jīng)典的探險靈異類小說，本書的出現(xiàn)也在互聯(lián)網(wǎng)上帶來一股考古小說的風(fēng)潮。）《鏡》 （縱然是七海連天也會干涸枯竭，縱然是云荒萬里也會分崩離析。這世間的種種生離死別來了又去——有如潮汐。滄桑過盡，但故事卻還在繼續(xù)，在云荒這片大地上，也在，每一個人的心里。）《英雄志》 (孫曉嘔心瀝血的大作《英雄志》當前可謂風(fēng)頭極健，一聯(lián)“金庸封閉古龍逝，天下唯有英雄志?！本鸵训辣M了這部書的優(yōu)秀與輝煌。不知有多少同道中人為其通宵達旦、茶飯不思。該書前七章有濃郁的模仿金庸《笑傲江湖》的痕跡，文筆也差金庸甚遠，許多荒誕的情節(jié)更讓其顏色大減。然而到了七章后，風(fēng)格開始轉(zhuǎn)變，有了自己的特色。無論情節(jié)的復(fù)雜、人物的刻畫、語言的華美，都已經(jīng)漸漸追及金庸；而思想的深度、對情感描寫的深刻更已超越金作，達到宗匠的層面。到了十七回后，風(fēng)格又陡變，雖然在這個過程中，情節(jié)處理遭到多人詬病，但不論如何，看得出孫曉在探尋一種新的情節(jié)架構(gòu)方式。無論成敗與否，這都是一種創(chuàng)新、一種突破。本書寫法的難度之高，就已讓其出塵拔俗，獨領(lǐng)風(fēng)騷。 是謂：“不讀英雄志，白活這一世。” )》《天行健》 (這部以冷兵器戰(zhàn)爭為載體的小說有著一種濃厚的凄涼色彩，通過主人公在戰(zhàn)爭、權(quán)謀中不斷的迷惘、彷徨、思索、掙扎，對戰(zhàn)爭、人性、正義、良知做出了尖銳的拷問，讓人讀罷心緒久久不能平靜。燕壘生的才情是少有的，他那白描的寫作手法乍見不夠華美，可那平實樸素、清爽干凈的敘述才真正顯出不凡的功底；那質(zhì)樸凝練的語言，將戰(zhàn)場的殘酷、人性的凄涼描述的分外動人。特色：語言素淡卻功底極深、極其真實詳盡的戰(zhàn)爭過程描寫、武斗描寫細膩真實、厚重沉毅的寫作風(fēng)格。)《獵命師傳奇》 （秦統(tǒng)六國，居然并非倚靠兵強馬壯；天下大勢，竟取決于絕代奇命“萬里長屠”花落誰家；千古興亡間，起決定作用的，竟然不是鋒戈之利、人心向背，而是秘不可測的“命格”；千萬人口的東京，居然只是圈養(yǎng)下的巨大血庫；平凡的人群中，竟然隱藏著無數(shù)實力強橫的黑暗生物，以及一群在宿命中，與其誓不兩立的高手----獵命師。獵命師傳奇的構(gòu)架和設(shè)定非常出彩，作者的想象力和創(chuàng)造力實在嘆為觀止，尤其是“東京血庫”的設(shè)定，真讓我心服口服。作者九把刀是當前臺灣網(wǎng)絡(luò)小說的領(lǐng)軍人物，其作品文字通俗，情節(jié)引人，娛樂性非常高。雖然思想性較差，文字功底也相對薄弱，更談不上意境和氛圍的營造，不過人物刻畫還不錯，打斗描寫也精彩，最重要的是，故事說得有意思。或許，對許多看小說的人而言，有這一點便足夠了。由于不須字斟句酌，九把刀便成為一名高產(chǎn)作家。情節(jié)奇詭的武俠作品《功夫》、《少林寺第八銅人》；有租房經(jīng)歷者必讀的《樓下的房客》，現(xiàn)代都市故事《殺手系列》，都是令人忘倦的佳作。 ）《泰坦穹蒼下》 （出身顯赫的主角，同樣亦是泰坦宮廷第一案件的制造者，在結(jié)束了自己的監(jiān)獄生涯后開始了波瀾壯闊的政治生涯。應(yīng)該說這又是一部黑暗向的作品，主角也跟褻瀆里的羅格一樣是個狡猾卑鄙的胖子，再加上魔盜一般的華麗純正的歐式筆法，奠定了這部作品的經(jīng)典地位，喜歡西式奇幻的讀者不可錯過。）《魚龍變》 （是我看過最好的一本書，官場、情場、戰(zhàn)場分進合出，各有味道。作者的敘事和文筆樸實無華，絕無嘩眾取寵之意，但字字珍貴，扣人心弦。此書難能可貴之處還在主角從文開始到目前性格、發(fā)展始終如一，沒有任何進程上的斷層。以上是一位讀者的留言評論。我再加上一句，從山賊到高官，一越龍門化成龍的神話就此誕生。）《火翼與冰鰭的怪奇談》 （怪奇談決非完美——某些地方過分華麗的修飾，大量詞藻的堆砌，微微有些拗口的長句，太過日式的背景——但是這些小毛病并不會到影響整個作品給人的感覺。怪奇談就像是角落里默默燃燒著的能讓鬼怪現(xiàn)行的犀角，色彩強烈，感情豐盛。）《真髓》 （最好的三國作品。與之比肩的有《天變》，但個人認為《真髓》寫實，戰(zhàn)爭場面殘酷而真實，非《天變》可比。 ）《慶熹紀事 》 （政治武俠的經(jīng)典之作。政治斗爭的描寫堪比二月河，武俠描寫也堂堂正正。文字之練達，情節(jié)之多變，一再令我震驚。寫情之精已超越二月河，看至均成一章，我竟淚如雨下，好書?。稓v史的塵?！?（這又是另一種風(fēng)格的傳奇。起點小說里討論戰(zhàn)爭、人性以及偉大愛情的是鳳毛麟角，偶爾有之，也因作者駕御能力不足而不忍閱讀，但是，這本書卻是難得的精品，竟然在娛樂小說中非常精確地把握到了平衡，使得最不能忍耐說教的起點用戶們也投入到作者所編織出來的世界中。每次讀來，總能在獲得閱讀快樂的同時，體會到那種深切的感動。）《妖魔之代理人》 （如果我要在起點內(nèi)選出幾部最適合改編成漫畫的作品，它一定名列其中。從一開始，整個故事就被半掩埋在由各種明暗線索構(gòu)成的網(wǎng)絡(luò)中，而在行間句中，幾許淡淡的哀傷貫穿現(xiàn)實與虛幻之間，讓人憑空生出許多感觸。鮮明的人物性格和富有節(jié)奏感的脈絡(luò)情節(jié)，都讓人充滿著期待——下一章究竟會有什么。）《騎鯨者》 （在奇幻小說中，很少有人會去以海洋為主要場景的。而能夠?qū)懞玫?，更是鳳毛麟角。那是因為海洋的大氣磅礴，空靈孤獨之美，很難用文字表達。但是騎鯨者，卻成功的表現(xiàn)了奇幻世界中，瑰麗的海洋世界。在所有奇幻小說作品中，獨樹一幟。整部書給人的感覺大氣，豪邁，文字就如空靈的海精靈，在風(fēng)中將發(fā)生在大海中的故事娓娓道來。讓讀者似乎能夠感到那撲面而來的清新海風(fēng)。）《罪惡》 （我所看到的最好的網(wǎng)絡(luò)科幻小說。生命演化的意義究竟何在。所謂的罪惡是不是真正的罪惡。人類又將去往何處，或許這是個永遠沒有答案的問題。）《無家》 （我一直以為網(wǎng)絡(luò)的作者很少有能像傳統(tǒng)作家那樣對現(xiàn)實能有如此深刻的理解和描寫，但是，看來的想法在這本書之后需要做一次深刻的反省和調(diào)整了?。渡n老的少年》《銀翼獵手》 （他們是特別訓(xùn)練出來的人，他們的任務(wù)總是最接近死亡，他們的身份永遠不能暴露，他們維護的是別人的生活，卻放棄了自己的一切。他們是可怕的獵手，也是付出最多犧牲的人，而他們的付出卻不為人知，沒有記錄。他們是無名英雄。這是一部略帶科幻意味的特工題材耽美小說，描寫的是半世紀后中國國安部（國家安全部）中一個極隱秘的部門——特別情報部，獵人小組。文章的主線，就是“傳說中最神秘的獵人”——銀翼獵手凌子寒。）《靈動》《蝶變》《塵劫錄》二，太監(jiān)了的好書（因出版等過多原因，不知道什么時候會更新）：《北京戰(zhàn)爭》 (這是一部構(gòu)思新穎的佳作，以當代中國為背景，描述了一群中國能力者為了捍衛(wèi)國家利益，與外國能力者殊死戰(zhàn)斗的故事。該書最大的優(yōu)點是感人，字里行間中，主人公之間濃濃的友情、對正義的執(zhí)著令人潸然落淚。 此書的另一個亮點是對當前中國貪污腐敗等現(xiàn)象做出了無情的抨擊，深刻反思了中國的社會問題和政治問題，并提出了自己的解決之道。字字血淚中，可以看到作者對中國強盛的殷切希望和拳拳之心。分析深刻，發(fā)人深省。而此書也因為觸及過多的敏感話題而被政府列為禁書，然而姑且不論其政治部分，單從小說角度來看，此書已不可不讀。 作者楊叛的才情更不容質(zhì)疑，文中蘊藏的思想也每每身具獨到之處。一篇短篇小說《小兵物語》就在文壇掀起翻天巨浪。當看到“你一定要活著來吃我的面嘍”時，不知有多少人為之震撼動容，深深思索。 )《紫川》 (一個乘勢而起的英雄，一個兵兇戰(zhàn)危的亂世，一個搖搖欲墜的家族，一段冷兵器時代的百年悲歌…… 這就是《紫川》，一部讓人讀后激情滿腔的作品。 銘心刻骨的愛情、真摯動人的友情、殺機彌漫的政治、尸橫遍野的戰(zhàn)場，與幽默詼諧的語言結(jié)合在一起，形成了一種獨特的風(fēng)格，又有幾人看后不如醉如癡？ 亮點：愛情描寫、戰(zhàn)場描寫、幽默詼諧，適合有英雄情結(jié)者觀看。)《異能鑒定師傳》《赫氏門徒》《江山如此多嬌》 (刪改后，升華為經(jīng)典?？少獍胪咀髡咚烙谖鼰熞鸬姆伟瑹o限的遺憾……)呵呵，夠看了吧。呵呵，我費心收集下來就是想讓更多的人和我一樣喜歡上他們，希望你能喜歡

熱心網(wǎng)友：生活細節(jié)+心理情感，由虛構(gòu)的敘事加以巧妙地糅合，就會出現(xiàn)逼真的感覺，而這種感覺不是虛假的，我們所感受到的應(yīng)該是最真實的情感，只不過由虛構(gòu)的敘事引發(fā)出來了，因為小說最基本的目的就是發(fā)覺人性。我認為歷史不一定就比小說真實，只要是能深入心靈的，那就是最真實的。所以我們看小說的時候覺得里面的內(nèi)容和我們的生活很相似，不是因為那些虛構(gòu)的事情發(fā)生過或一定會發(fā)生，而是因為小說描寫所融入的情感是真實的。

熱心網(wǎng)友：文學(xué)皆有虛構(gòu)，但文學(xué)又都講究逼真之美，這是從藝術(shù)真實的要求上來說的。再者，文學(xué)又有所謂主情與主事之別，詩歌、散文是主情的，戲劇、小說是主事的，因而在反映生活的真實程度上，戲劇、小說這類主事的敘事文學(xué)就要比主情的文學(xué)占有優(yōu)勢，這已是眾所周知的道理了。不過，戲劇的逼真美與小說的逼真美并不一樣。戲劇以有限的藝術(shù)真實反映生活的真實，總給人以似真非真的感覺，小說則常?？梢猿浞肿杂傻厣钊氲浆F(xiàn)實生活的各個領(lǐng)域、各個方面，使之惟妙惟肖，活靈活現(xiàn)，無論在宏觀和微觀上都可達到酷似現(xiàn)實世界的地步。所以，人們常把小說作品稱之為“生活的畫卷”或“人類社會生活的鏡子”，這就突出地表明了小說藝術(shù)的逼真之美。 我國明代小說評點家葉晝在《水滸傳》第二十一回有一段批語最早注意到了這個問題：“此回文字逼真，化工肖物。摹寫宋江、閻婆惜并閻婆處，不惟能畫眼前，且畫心上；不惟能畫心上，且并畫意外。顧虎頭、吳道子安能到此?”這里所指出的“眼前”、“心上”、“意外”，正是小說逼真之美的三個不同層次。這三個層次在戲劇、散文和詩歌中又恰恰是各有長短。戲劇長于“眼前”實景的再現(xiàn)，散文長于“心上”活動的抒寫，詩歌長于表現(xiàn)言外之意、韻外之旨，而小說則是“眼前”、“心上”和“意外”之長兼而有之。 一方面，小說可以在更廣闊的程度上對生活作如實、具體的描寫；另一方面，小說對生活的逼真摹寫并不是隨心所欲的，它又必須以刻畫小說人物為中心，為塑造人物形象服務(wù)，因而，小說人物形象的逼真才是小說逼真之美最重要、最具特色的內(nèi)容。也正是如此，小說的逼真之美也就不是以量的多少來衡量，而是看作者所反映的生活真實在多大程度上具有審美內(nèi)涵的典型性，或是否體現(xiàn)了作家崇高的審美理想。小說一旦將生活的真實轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的真實之后，它就能在讀者想象的世界里創(chuàng)造出一個遠比生活的真實更具特色、更具魅力、更具新鮮感的嶄新境界。 在網(wǎng)上有取材之處，樓主能明白則好。

熱心網(wǎng)友：多增加些社會閱歷，然后再讓虛構(gòu)的東西合情合理，不要出現(xiàn)什么超人啊啥的。