千與千尋的專業(yè)影評(píng)

【專家解說(shuō)】：">　　關(guān)于故事的場(chǎng)景結(jié)構(gòu)
　　在以往影片中 宮崎駿的情景設(shè)置只為了一個(gè)目的達(dá)到建構(gòu)一種作者所想象的美麗空間，大多是森林，例如風(fēng)之谷中的森林，普拉達(dá)的自然景觀，龍貓居住的大樹和鄉(xiāng)村美景等。畫面上森林占了很大的比例，色彩上以綠色、藍(lán)色為主，分多層次展開，制造了一種視覺(jué)效果，從而激起相應(yīng)的心靈感應(yīng)。
　　《千與千尋》中則大膽地起用了現(xiàn)代都市背景，同時(shí)故事的主要部分不再是在森林，而是安排在一個(gè)日本古時(shí)期的澡堂。雖然說(shuō)該片在影像技術(shù)方面有突破，是首次以全數(shù)碼制作的動(dòng)畫電影，在畫面、色彩、音響上更具細(xì)膩感和層次感，但片中的場(chǎng)景不僅僅只是為了達(dá)到一個(gè)視聽(tīng)上的超越，而是有了較前期更深的用意，一方面借此場(chǎng)景表現(xiàn)日本民族傳統(tǒng)文化，本土觀念更易回歸，另一方面，場(chǎng)景本身有其寓意，千尋在這個(gè)場(chǎng)景中成長(zhǎng)與洗練，不僅是對(duì)人身體的洗禮，更重要的是對(duì)人類靈魂的洗禮 。

　　宮崎駿談《千與千尋》表達(dá)的理念
　　《千與千尋》敘述了千尋的一個(gè)生活小片段，講述她在面對(duì)困難時(shí)，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困境。這正是我要我那些小朋友學(xué)習(xí)的。這故事也令人聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，一個(gè)初出茅廬的女孩進(jìn)入一間大機(jī)構(gòu)做事的情形。面對(duì)陌生的環(huán)境，冷漠的人事，這女孩要付出相當(dāng)?shù)呐Γl(fā)掘內(nèi)在的潛能，克服種種挑戰(zhàn)，方可建立一片立足之地?，F(xiàn)實(shí)世界里的人事，是如斯復(fù)雜！是非黑白，往往很難界定。正如故事里的湯婆婆，看似是個(gè)壞人，但背后卻也有她辛酸的一面。
　　編輯本段【電影評(píng)價(jià)】
　　關(guān)于千尋與小千
　　“忘了名字就回不去了”——白龍
　　湯屋在影片中被比喻為充滿誘惑、欲望、嫉妒和排擠的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，千尋其實(shí)是一個(gè)剛剛從象牙塔中走出的女孩，名字在這里其實(shí)指的是人最初的價(jià)值觀。
　　初到湯屋，“千尋”被改成了“小千”，象征了初入職場(chǎng)人原有的價(jià)值、底線會(huì)受環(huán)境影響改變。
　　記住名字就是把握住自己最初的原則。
　　忘了名字就是忘了自己的原則，被環(huán)境改變著。
　　回不去指失去了自我，找不到最初的理想，偏離了航線。
　　1：影片中的湯屋被比喻成現(xiàn)實(shí)社會(huì)，雖充滿骯臟與混亂，卻也能讓我們?cè)诋?dāng)中找到生命的真善美。
　　2：千與千尋是主人公在兩個(gè)世界的不同名字。喻示著兩個(gè)不同性格的千尋?，F(xiàn)實(shí)中，她懶惰，厭學(xué)，膽??；在另一個(gè)世界中，她堅(jiān)強(qiáng)，勇敢，激發(fā)出無(wú)限潛力。
　　3：影片中的河神形象一直是大家所討論的話題——為什么河神是那么骯臟，渾身充滿垃圾，以至于被誤認(rèn)為腐爛神。而最后卻是千這個(gè)小女孩凈化了他？也許，這正象征著人類對(duì)自然的破壞，對(duì)江河的污染，而要千尋去凈化他，也是說(shuō)明人類所造成的結(jié)果，需要人類自己來(lái)解決。
　　《千與千尋》是日本著名動(dòng)畫大師宮崎駿獻(xiàn)給曾經(jīng)有過(guò)10歲和即將進(jìn)入10歲的觀眾的一部影片，它以現(xiàn)代的日本社會(huì)作為舞臺(tái)，講述了10歲的小女孩千尋為了拯救雙親，在神靈世界中經(jīng)歷了友愛(ài)、成長(zhǎng)、修行的冒險(xiǎn)過(guò)程后，終于回到了人類世界的故事。
　　佛教說(shuō)，入世的生活是物質(zhì)的、感情的、人群的生活，《千與千尋》正是借由小女孩千尋的經(jīng)歷，在積極探索一條入世的道路。千尋由一個(gè)物質(zhì)世界跌入一個(gè)對(duì)于她來(lái)說(shuō)全然陌生和充滿著困境的神靈的世界，“回歸”將是一切努力的終極目標(biāo)，取勝的魔法只有一句話——“為了他人而做一件事”，不屈的千尋最終發(fā)現(xiàn)了自身存在的意義，她于是努力以成長(zhǎng)的主題去實(shí)現(xiàn)自己對(duì)世界的懷疑與期待。
　　“在萬(wàn)物重生的早晨，來(lái)到靜寂無(wú)聲的窗前，一切歸零之后漸漸充實(shí)，不再去追尋海的彼岸，耀眼的寶物一直就在這里，在我身上就可以發(fā)現(xiàn)?！?br />　　宮崎駿沒(méi)有迪斯尼那么花哨，他甚至有些落伍，直到現(xiàn)在，他還堅(jiān)持用手工繪畫而不是電腦繪圖來(lái)完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者說(shuō)是一部電影，用什么去打動(dòng)別人，這就是人文。所以，宮崎駿筆下的形象是一個(gè)個(gè)人，而不是一個(gè)個(gè)沒(méi)有知覺(jué)的卡通。
　　電影的力量在于動(dòng)人，卡通的力量在于純真，宮崎駿掌握了這些力量，他取得了理所當(dāng)然的勝利?！缎侣勍韴?bào)》
　　“這是一個(gè)沒(méi)有武器和超能力打斗的冒險(xiǎn)故事，它描述的不是正義和邪惡的斗爭(zhēng)，而是在善惡交錯(cuò)的社會(huì)里如何生存。學(xué)習(xí)人類的友愛(ài)，發(fā)揮人本身的智慧，最終千尋回到了人類社會(huì)，但這并非因?yàn)樗龔氐状驍×藧簞?shì)力，而是由于她挖掘出了自身蘊(yùn)涵的生命力的緣故。現(xiàn)在的日本社會(huì)越來(lái)越曖昧，好惡難辨，用動(dòng)畫世界里的人物來(lái)講述生活的理由和力量，這就是我制作電影時(shí)所考慮的?！薄酒瑢?dǎo)演 宮崎駿
　　《哈利·波特》和《千與千尋》都是很流行的幻想文學(xué)作品，都很受歡迎，但從想像力這點(diǎn)來(lái)看，前者不如后者。日本漫畫家宮崎駿的《千與千尋》非常好，把孩童時(shí)期的想像力都發(fā)揮出來(lái)了。如果比較兩部作品，可用搭積木來(lái)做比，有一堆各色的積木，《哈利·波特》很好地使用這些積木搭了一座非常好的建筑物，而《千與千尋》的獨(dú)特之處在于，它創(chuàng)造了另一套積木?！u(píng)論人 楊鵬
　　宮崎駿的許多影片被稱為“成人童話”是有根據(jù)的，他的影片是對(duì)社會(huì)、人生的一種深遠(yuǎn)層面的思考，雖然他本人一直保持著對(duì)少年題材的特有的偏愛(ài)，但也不可避免地從成人視角出發(fā)，例如《紅豬》是作者自傳性的作品，《風(fēng)之谷》、《天空之城》、《幽靈公主》等都是面對(duì)一個(gè)生死存亡的話題，都旨在給現(xiàn)實(shí)中盲目著破壞平衡的人們一個(gè)啟示（特別《幽靈公主》MPAA給它分級(jí)是PG－13，即不適合13歲以下的觀眾觀看）。 宮崎駿也絕不是要將動(dòng)畫變成為成人的專利，《千與千尋》就是他為孩子們所做的一部影片，他從千尋的視角出發(fā)去看世界，千尋的想和做，宮崎駿都完全依照兒童的思維進(jìn)行，這就使小觀眾們對(duì)影片多了一絲認(rèn)同，少了一絲間離效果。
　　遷往新家的途中，10歲的小女孩千尋和父母無(wú)意中撞入了一座隱藏在山林深處的奇怪小鎮(zhèn)，空蕩蕩的街道邊，店鋪一家連著一家。在路邊的小吃店里，熱氣騰騰的食物讓千尋的父母忍不住大吃起來(lái)，然而千尋卻注意到這個(gè)地方真的是一個(gè)人影也看不到，這一切背后一定藏著巨大的秘密！它是什么呢10歲的小女孩千尋又會(huì)遭遇怎樣的冒險(xiǎn)呢？這就是日本動(dòng)畫大師宮崎峻的最新大作《千與千尋的隱秘》要為我們講述的故事。
　　源于食物的欲望，父母觸犯了規(guī)條而被變成了豬———這是宮崎峻一個(gè)典型的情節(jié)，一個(gè)絕妙的黑色幽默。才10歲的女孩千尋被迫在幻境之城的神仙浴場(chǎng)里討生活，突然面對(duì)人生的窘境，千尋根本無(wú)法選擇，但在艱苦的勞動(dòng)中，柔弱的千尋發(fā)現(xiàn)了那沉睡在她內(nèi)心的力量，也第一次真正地體會(huì)到人與人之間的愛(ài)。終于她要出發(fā)去解救陷入詛咒的父母和她所愛(ài)的人。
　　有點(diǎn)離奇，有點(diǎn)黑色的幽默，卻又充滿了厚重的哲理和動(dòng)人的溫情，這就是宮崎峻動(dòng)畫的魅力。
　　3年前宮崎峻在創(chuàng)作另一部著名的動(dòng)畫大片《幽靈公主》時(shí)，就得了嚴(yán)重的手疾，年紀(jì)已過(guò)半百的他是忍著傷痛完成了那部讓人回味深遠(yuǎn)的動(dòng)畫的，在《幽靈公主》的首映試上，宮崎峻早就宣布從此封筆?？?年之后，這位60多歲的老人終于還是忍不住重出江湖。而且一出手就是這部制作極其精良的動(dòng)畫巨作———《千與千尋》，它不僅在今年2月拿下柏林金熊獎(jiǎng)，更在日本國(guó)內(nèi)突破了《泰坦尼克號(hào)》創(chuàng)下的票房紀(jì)錄。這是不是讓人不可思議？
　　原只是為了孩子創(chuàng)作的此片，《千與千尋》卻讓更多的大人醒悟到已經(jīng)失去的純真與熱情。
　　和宮崎峻過(guò)去的作品一樣，這部《千與千尋》保持了他一貫的畫風(fēng)，水彩畫出的風(fēng)景透著靈氣和清新，精細(xì)的建筑描繪中又藏著天馬行空般的想象力，線條簡(jiǎn)單的卡通形象又不失單純與可愛(ài)，這些都讓你很容易就分辨出宮崎峻特有的風(fēng)格。
　　當(dāng)你走進(jìn)宮崎峻的世界，你仿佛遠(yuǎn)離了世俗的人生，這里一草一木，一人一物都被賦予了靈性：可愛(ài)好玩的運(yùn)煤螞蟻、有八只腳的鍋爐老頭、外表冷峻內(nèi)心熱烈的小白、橫蠻的女巫湯婆婆和她那胖得無(wú)法移動(dòng)的寶貝兒子、脆弱可笑的無(wú)臉人，甚至那巨大的神仙浴場(chǎng)也像是一個(gè)有著生命的巨蟲，還有那被大海包圍的車站又通向何方？
　　然而這也是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的世界，這里上演著所有人生的悲喜劇。它不是簡(jiǎn)單的教化，不是簡(jiǎn)單的善與惡的對(duì)決，所有的故事、沖突的都源于人的內(nèi)心，是對(duì)自我的艱苦尋找。
　　本人意見(jiàn)：千尋里沒(méi)有好人與壞人之分，每個(gè)人都只是有著滄桑的過(guò)去的平凡人，而千尋就因他記住了最初的自己而變的不平凡，人性的光輝在影片中得到充分顯示