關(guān)于對(duì)聯(lián)的資料

【專家解說(shuō)】：對(duì)聯(lián)的分類、規(guī)范與創(chuàng)作方法 對(duì)聯(lián)的分類 清朝梁章鉅的《楹聯(lián)叢話》、《楹聯(lián)續(xù)話》、《楹聯(lián)三話》把對(duì)聯(lián)分成十個(gè)門類，即故事、應(yīng)制、廟寺、廨宇、勝跡、格言、佳話、挽詞、集句、雜綴。民國(guó)年間出版的《楹聯(lián)集成》將對(duì)聯(lián)分成二十個(gè)類別，即慶賀、哀挽、廨宇、學(xué)校、商業(yè)、會(huì)館、祠廟、寺院、劇場(chǎng)、第宅、園墅、歲時(shí)、名勝、投贈(zèng)、香艷、集字、集句、滑稽、白話、雜俎。這兩種分類方法都是以實(shí)用范圍來(lái)劃分的，但后者比前者類別分得更細(xì)。如果按對(duì)聯(lián)的文字結(jié)構(gòu)、修辭技巧、邏輯關(guān)系來(lái)分類，就有四、五十種。例如： 1．對(duì)偶形式：言對(duì)、事對(duì)、正對(duì)、反對(duì)、工對(duì)、寬對(duì)、流水對(duì)、回文對(duì)、頂針對(duì)等。 2．修辭手法：比喻、夸張、反詰、雙關(guān)、設(shè)問(wèn)、諧音。 3．用字技巧：嵌字、隱字、復(fù)字、疊字、偏旁、析字、拆字、數(shù)字等。 4．邏輯結(jié)構(gòu)：并列、轉(zhuǎn)折、選擇、因果。 隨著社會(huì)的發(fā)展、文化的進(jìn)一步發(fā)達(dá)，對(duì)聯(lián)的科目將會(huì)更多，更為齊全和完善。 對(duì)聯(lián)的規(guī)范與創(chuàng)作 顧名思義，對(duì)聯(lián)是要成“對(duì)”的，即由上聯(lián)和下聯(lián)所組成。上下聯(lián)字?jǐn)?shù)必須相等，內(nèi)容上也要求一致，亦即是要上下聯(lián)能“聯(lián)”起來(lái)，兩句不相關(guān)聯(lián)的句子隨便組合在一起不能成為對(duì)聯(lián)。對(duì)聯(lián)學(xué)科是一門綜合性學(xué)科，內(nèi)容復(fù)雜，形式多樣，對(duì)仗、平仄亦要求嚴(yán)格，本書將根據(jù)對(duì)聯(lián)的規(guī)范，講述與解析創(chuàng)作方法，供學(xué)撰聯(lián)者參考。 竊國(guó)大盜袁世凱，在攫得辛亥革命勝利果實(shí)后，做起了他的皇帝夢(mèng)，但還沒(méi)有等到袍笏登場(chǎng)，就一命嗚呼了。他死后有人送了他一副挽聯(lián)，聯(lián)曰： 袁世凱千古； 中國(guó)人民萬(wàn)歲。 從字面上看，這副聯(lián)并沒(méi)有什么惡意，但仔細(xì)一讀，上聯(lián)為五字，下聯(lián)為六字，這副挽聯(lián)對(duì)不起來(lái)呀！有一個(gè)執(zhí)事者看出了其中端倪，他暗暗對(duì)喪主說(shuō)：這副挽聯(lián)用意不善，是說(shuō)我們?cè)珜?duì)不起人民啊！ 這則小故事說(shuō)明了對(duì)聯(lián)的上下聯(lián)字?jǐn)?shù)一定要相等。對(duì)聯(lián)一般都是豎寫，上聯(lián)末字(仄聲)貼在右邊(上手)，下聯(lián)末字(平聲)貼在左邊(下手)。 對(duì)聯(lián)的對(duì)仗，雖然與詩(shī)有相同之處，但它比詩(shī)要求更嚴(yán)。對(duì)聯(lián)有寬對(duì)和狹對(duì)之分。寬對(duì)只要求上下聯(lián)內(nèi)容有聯(lián)系即可成聯(lián)，而狹對(duì)則要嚴(yán)格按《笠翁對(duì)韻》的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)撰寫。不過(guò)在實(shí)用對(duì)聯(lián)中，采用寬對(duì)較多，而狹對(duì)則往往因?yàn)閷?duì)仗的要求太嚴(yán)，束縛了人們的思維，有因文害意之嫌，故而很少應(yīng)用。 三、漢語(yǔ)四聲與對(duì)聯(lián) 對(duì)聯(lián)的平仄規(guī)律，與詩(shī)基本相同，一殷套用詩(shī)的一三五不論，二四六分明的基本法則。 如何斷定對(duì)聯(lián)的上下聯(lián)呢？除從聯(lián)文的內(nèi)容中去辨別，更為重要的是從聯(lián)文字尾的平仄聲去判定。對(duì)聯(lián)嚴(yán)格規(guī)定上聯(lián)末字用仄聲，下聯(lián)末字用平聲。后人稱這種規(guī)則為仄起平落。必須注意的是：古代漢語(yǔ)和現(xiàn)代漢語(yǔ)的“四聲”有些不同。自從推廣漢語(yǔ)拼音化，和以北京語(yǔ)音為全國(guó)通用語(yǔ)言以后，同一漢字的平仄發(fā)生了變化。如按《佩文韻府》音韻標(biāo)準(zhǔn)的四聲是平、上、去、入。平聲列為“平”，上、去、入都?xì)w納進(jìn)了“仄”。按北京語(yǔ)調(diào)，則分成陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲，這樣一來(lái)，平聲字多了，沒(méi)有“入”聲，把一部分去入聲字歸入了平聲，這是學(xué)習(xí)撰聯(lián)的同志值得注意的。古來(lái)有很多語(yǔ)言學(xué)者對(duì)古漢語(yǔ)四聲，作了較為詳盡的闡述，如釋真空在《玉鑰匙歌訣》一書中，作了如下的分析： 1．平——平聲平道莫低昂。讀時(shí)發(fā)音平和、尾音長(zhǎng)，有余韻。 2．上——上聲高呼猛烈強(qiáng)。讀音響亮，聲音短促，無(wú)尾音。 3．去——去聲分明哀遠(yuǎn)道。去聲讀音宛轉(zhuǎn)，尾音短，高昂。 4．入——入聲短促急收藏。入聲讀音質(zhì)樸而急，收音短促，低沉，無(wú)尾音。 一般說(shuō)來(lái)，平聲字音平和，有較長(zhǎng)的尾音。仄聲字尾音短促，或者無(wú)尾音。近代語(yǔ)言學(xué)家劉半農(nóng)先生，首先肯定了釋真空對(duì)于古漢語(yǔ)四聲的分析是正確的。半農(nóng)先生又根據(jù)自己的研究所得，作了補(bǔ)充，他說(shuō)：“平聲平去，曲折最少，習(xí)稱為平衡調(diào)。上去兩聲曲折最多，或上升，或下降，或降升，或升降。應(yīng)為非平衡調(diào)。入聲最短，稱促調(diào)。”半農(nóng)先生的論述，簡(jiǎn)單而明了。張世祿先生更為簡(jiǎn)要地將平上去入四聲，分成兩大類，平聲是長(zhǎng)音步所在，仄聲是短音步所在，平仄主要是長(zhǎng)與短的區(qū)別。筆者還認(rèn)為，古漢語(yǔ)四聲，除了有長(zhǎng)音步和短音步之分外，讀音高低也是大相徑庭的，如以：“東董凍篤”為例，從平聲起，音階逐漸升高，至去聲達(dá)到頂峰，亦即第三聲讀音最高。入聲一落千丈，音量低短而簡(jiǎn)捷。簡(jiǎn)言之：平聲哀而安，上聲厲而舉，去聲清而遠(yuǎn)，入聲直而促。上列散論，只是一般方法，讀者可在學(xué)習(xí)和實(shí)踐中再行驗(yàn)證。 為了練習(xí)辨別四聲的本領(lǐng)，古人列舉了如下三十二個(gè)字，作為平仄基本知識(shí)鍛煉的文字，只要能夠熟練地掌握這些字的平仄，那么其他字的平仄，就可觸類旁通，一讀即知了。 1．一二三四五六七八九十。這十個(gè)數(shù)字按次序分別為：入去平去上入入入上入。 2．甲乙丙丁戊己庚辛壬癸。這十字的平仄分別為：入入上平去上平平平上。 3．子丑寅卯辰巳午未申酉戍亥。這十二字分別為：上上平上平上上去平上入上。 以北京語(yǔ)調(diào)來(lái)標(biāo)注漢語(yǔ)的四聲，為陰平，陽(yáng)平，上聲，去聲，都是從古漢語(yǔ)的四聲演變發(fā)展而來(lái)，人們?cè)跀喽▽?duì)聯(lián)平仄時(shí)，還習(xí)慣地以古漢語(yǔ)四聲作為標(biāo)準(zhǔn)。現(xiàn)在除了校正發(fā)音以外，很少用現(xiàn)代漢語(yǔ)的四聲來(lái)作對(duì)、寫詩(shī)、填詞。但隨著普通話的推廣，和時(shí)間的推移，現(xiàn)代漢語(yǔ)的四聲，終究為人們所接受。 4．必須知道：有些漢字，歷來(lái)是平仄互用，可作平聲，也可作仄聲，如看、教、為、思、傍……略舉數(shù)例如下： (1)“看”作平聲：日用香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川；飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。 (2)“看”作仄聲：梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗；日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。 (3)“教”作平聲：櫻杏桃榴次第開(kāi)，故教一一傍窗栽；毿毿竹影依依柳，分得清陰入戶來(lái)。 (4)“教”作仄聲：粉筆生涯亦快哉，因材施教育良材；滿園桃李生機(jī)鬯，化雨春風(fēng)次第開(kāi)。 (5)“為”作平聲：一為遷客去長(zhǎng)沙，西望長(zhǎng)安不見(jiàn)家；黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。 (6)“為”作仄聲：本為漢王建大功，未將自我置胸中；早知兔絕終烹狗，悔不淮陰坐釣終。 四、對(duì)聯(lián)的詞組結(jié)構(gòu) 對(duì)聯(lián)除要求押韻和對(duì)仗外，詞組和結(jié)構(gòu)也是有一定規(guī)則的。如： 搖紅； 滌翠。 (單組，二字結(jié)構(gòu)) 謙受益； 滿招損。 (單組，三字結(jié)構(gòu)) 知足常樂(lè)； 能忍自安。 (單組，四字結(jié)構(gòu)) 梔放同心結(jié)； 蓮開(kāi)并蒂花。 (單組，五字結(jié)構(gòu)) 叢桂一枝香滿； 昆山片玉連城。 (復(fù)組，六字結(jié)構(gòu)) 春江桃葉鶯啼濕； 夜雨梅花蝶夢(mèng)寒。 (復(fù)組，七字結(jié)構(gòu)) 海納百川，有容乃大； 壁立千仞，無(wú)欲則剛。 (復(fù)組，八字結(jié)構(gòu)) 把古往今來(lái)，重新說(shuō)起； 將悲歡離合，再敘從頭。 (復(fù)組，九字結(jié)構(gòu)) 虎賁三千，直抵幽燕之地； 龍飛九五，重開(kāi)大宋之天。 (復(fù)組，十字結(jié)構(gòu)) 四萬(wàn)青錢，明月清風(fēng)今有價(jià)； 一雙白璧，詩(shī)人名將古無(wú)儔。 (復(fù)組，十一字結(jié)構(gòu)) 天地啟宏慈，赤子蒼頭同感戴； 古今垂曠典，九州萬(wàn)國(guó)被恩榮。 (復(fù)組，十二字結(jié)構(gòu)) 對(duì)聯(lián)上下聯(lián)的詞組和結(jié)構(gòu)，應(yīng)保持一致和統(tǒng)一，上聯(lián)是動(dòng)賓結(jié)構(gòu)，下聯(lián)也就必須是動(dòng)賓結(jié)構(gòu)的詞組，如“搖紅；滌翠?！鄙下?lián)是偏正詞組，下聯(lián)也必須以偏正詞組與之相對(duì)，如“同心結(jié)”與“并蒂花”，就是相同的詞組結(jié)構(gòu)。在謀篇布局對(duì)聯(lián)詞組時(shí)，一定要注意上下聯(lián)的詞組結(jié)構(gòu)必須相同，這亦是對(duì)聯(lián)作者必須遵循的一條重要規(guī)則。 五、對(duì)聯(lián)的起句規(guī)則 對(duì)聯(lián)的起句有仄起和平起兩種規(guī)則，與律詩(shī)相同，對(duì)聯(lián)的第二個(gè)字為“仄”聲的稱為仄起，第二字為“平”聲即為平起。如： 五言聯(lián)仄起式： 國(guó)破山河在；城春草木深。 ●●○○● ○○●●○ 室雅何須大；花香不在多。 ●●○○● ○○●●○ 仄起式上聯(lián)第二字用仄聲，下聯(lián)第二字用平聲。 五言聯(lián)平起式： 功高斯不伐；理定自無(wú)爭(zhēng)。 ○○●●○ ●●●○○ 六言聯(lián)仄起式： 海內(nèi)文章第一；朝中宰相無(wú)雙。 ●●○○●● ○○●●○○ 六言聯(lián)平起式： 月明別枝驚鵲；風(fēng)清半夜鳴蟬。 ●○●○○● ○○●●○○ 七言聯(lián)平起式： 留春不住登城望：惜夜相將秉燭游： ○○●●○○● ●●○○●●○ 七言聯(lián)仄起式： 一幅湖山來(lái)眼底；萬(wàn)家憂樂(lè)注心頭。 ●●○○○●● ●○○●●○○ 八言聯(lián)平仄規(guī)格，仄起大都是四四斷句，或三五斷句，如： 梅芯花開(kāi)，香分座上； ○●○○ ○○●● 蘭芽日長(zhǎng)，秀毓階前。 ○○●○ ●●○○ 回天地，瓊田千頃綠； ○○● ○○○●● 漾東風(fēng)，小苑萬(wàn)花紅。 ●○○ ●●●○○ 八言聯(lián)平起式： 酒能成事，酒能敗事； ●○○● ●○●● 水可載舟，水可覆舟。 ●●●○ ●●●○ 九言聯(lián)仄起句式： 天下斷無(wú)易處之境遇； ○●●○●●○●● 人間哪有空閑的光陰。 ○○○●○○●○○ 九言聯(lián)平起句式： 塞翁失馬，又豈知非福； ●○●● ●○○○● 鄭人覆鹿，只渾欲是真。 ●○●● ●○●●○ 十言聯(lián)大致采用四、六駢文體格式： 門辟九霄，仰步三天勝跡； ○●●○ ●●○○●● 階崇萬(wàn)級(jí)，俯臨千幛奇觀。 ○○●● ○○○●○○ 十言以上的長(zhǎng)聯(lián)，除平仄要求外，每一斷句的最后一個(gè)字的平仄也要協(xié)調(diào)。如下文例句的這副對(duì)聯(lián)，除每個(gè)斷句平仄協(xié)調(diào)外，上下聯(lián)每一個(gè)字，平仄都很工穩(wěn)。 此地可停留，剪燭西窗，偶話故鄉(xiāng)風(fēng)景。劍閣雄；峨眉秀，巴山曲， ○ ○ ● ○ ● ● 錦水清漣，不盡名山大川，都來(lái)眼底； ○ ○ ● 入京思獻(xiàn)策，揚(yáng)鞭北道，難忘先哲典型。相如賦，太白詩(shī)，東坡文， ● ● ○ ● ○ ○ 升庵科第，行見(jiàn)佳人才子，又到長(zhǎng)安。 ● ● ○