電影特效的定義

【專家解說】：自從20世紀(jì)60年代以來，隨著電影中逐漸運(yùn)用了計(jì)算機(jī)技術(shù)以來，一個(gè)全新的電影世界展現(xiàn)在人們面前，這也是一次電影的革命。越來越多的計(jì)算機(jī)制作的圖像被運(yùn)用到了電影作品的制作中。其視覺效果的魅力有時(shí)已經(jīng)大大超過了電影故事的本身。“電影的另一特性便是作為一種視覺傳媒而存在的。”(語出自安妮特·庫恩Annette Kuhn的《相異區(qū)域II》) 在最初由部分的使用電腦特效的電影作品向全部由電腦制作的電影轉(zhuǎn)變的過程中，人們已經(jīng)看到了其在視覺沖擊上的不同與震撼。如今，我們已經(jīng)很難發(fā)現(xiàn)在一部電影中沒有任何的計(jì)算機(jī)數(shù)碼元素。它也給了當(dāng)今的導(dǎo)演們很靈活多變的講述故事的方式，然而在制作上當(dāng)然不是那么簡單的事情，但是從另一方面考慮，人們對如何恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用該技術(shù)還存在著一定的局限性。由計(jì)算機(jī)所制作的畫面還具有一定的優(yōu)勢，先前的一些在視覺效果制作上的想法將能在計(jì)算機(jī)的幫助下得以實(shí)現(xiàn)。而且，那些耗時(shí)耗力的震撼人心的精彩鏡頭也可通過計(jì)算機(jī)來制作，且成本降低，使得演職人員們也更加的安全。電影中的計(jì)算機(jī)技術(shù)還可以在先期的制作階段，為導(dǎo)演們提供更加形象的電影前期預(yù)覽，使得他們對整部電影的走向及制作過程有個(gè)總體印象以及可操縱性。 一些導(dǎo)演甚至利用計(jì)算機(jī)建立他們自己獨(dú)特的制作方法(詹姆斯·卡梅隆在他的《終結(jié)者2》中便是如此)。這項(xiàng)工作在那些科幻電影中顯得尤為的重要。可以說計(jì)算機(jī)給了我們新的方式來描繪這個(gè)多彩的世界。 在電影《超膽俠》的開始，便是一個(gè)長鏡頭展示本·阿弗萊克所扮演的“超膽俠”的形象。拍攝時(shí)所有的攝像機(jī)都同時(shí)被計(jì)算機(jī)所控制，從各個(gè)角度進(jìn)行同步拍攝，以此種特殊的拍攝手法充分表現(xiàn)出“超膽俠”的英雄形象。計(jì)算機(jī)技術(shù)的應(yīng)用使得這種特殊的拍攝手法成為可能，且顯得那么的得心應(yīng)手。否則，這樣一個(gè)鏡頭至少要多拍20幾次；或者，導(dǎo)演會因?yàn)樗膹?fù)雜和不可靠性而放棄這樣的表現(xiàn)手法；或者，導(dǎo)演決定只拍攝10幾次而使得畫面的效果而大打了折扣！ 在電影中，計(jì)算機(jī)數(shù)碼技術(shù)所必須涉及另一方面便是那些具有極度危險(xiǎn)性的鏡頭的拍攝。如火山口或是龍卷風(fēng)等等。電影《完美風(fēng)暴》所描述的是一群漁民在在返航的途中遭遇了罕見的巨大風(fēng)暴--浪高達(dá)200多英尺，可以說他們也是碰到了自己的死神。這部電影中使用的電腦特技具有很大的視覺沖擊效果，例如，颶風(fēng)、大浪、暴風(fēng)雨等等，這些鏡頭都是在實(shí)際生活中很難甚至可以說不可能拍攝到的。另外，假如你仔細(xì)的看過這部電影，你將會發(fā)現(xiàn)，在這樣的糟糕天氣里，整個(gè)的拍攝過程中，從沒有一個(gè)水珠落在鏡頭上的情況出現(xiàn)。 在雨天或是風(fēng)暴出現(xiàn)的情況下拍攝而不使鏡頭上落上任何水滴是非常困難的。然而通過使用數(shù)碼技術(shù)，該片的導(dǎo)演沃爾夫?qū)け说律涂梢匀犴g有余地將更加清晰逼真的畫面展示給影迷們欣賞了。 在近3年內(nèi)持續(xù)風(fēng)靡全球的大制作《指環(huán)王》系列影片中，數(shù)碼技術(shù)可謂是功勛卓著。我們在故事中看到的令人印象深刻的人物咕嚕，便是通過計(jì)算機(jī)數(shù)碼技術(shù)完全制作的，因?yàn)橄襁@種比較特殊的人物形象是人類演員很難甚至是無法刻畫和表現(xiàn)的。隨著電影中計(jì)算機(jī)技術(shù)的應(yīng)用，也逐漸在改變著導(dǎo)演們的創(chuàng)作風(fēng)格。張藝謀，著名的中國導(dǎo)演，其早期的電影風(fēng)格和后來的電影作品有著很大的差別。他早期幾乎所有的作品都取材于中國農(nóng)村，講述一些中國傳統(tǒng)的民間發(fā)生的故事和普通人之間的矛盾沖突。是非常典型的敘述風(fēng)格，而且頗具風(fēng)俗及文化底蘊(yùn)。盡管，他有時(shí)會執(zhí)導(dǎo)一些商業(yè)電影，但是在他的電影中始終都是貫穿著實(shí)際生活中的元素。直到《英雄》的出現(xiàn)，盡管這是一部典型的功夫片，但從它的視覺效果上講卻極具美感。這就是電影中大量運(yùn)用計(jì)算機(jī)數(shù)碼技術(shù)所帶來的變化。這部《英雄》可以說是張藝謀作品的一個(gè)分水嶺，此后的電影與之前的作品出現(xiàn)了很大差異和改變。他此后的作品逐漸向藝術(shù)功夫片轉(zhuǎn)變，更加注重了電影畫面色彩及視覺效果的精煉。在他的電影中，所有的動作情節(jié)都已經(jīng)不能稱之為純粹的動作了，而可以堪稱是一種優(yōu)美的舞蹈。 在他的電影中我們可以看到計(jì)算機(jī)技術(shù)主要應(yīng)用在兩個(gè)方面的內(nèi)容：第一，精制優(yōu)雅的武打動作設(shè)計(jì)；第二，利用計(jì)算機(jī)數(shù)碼技術(shù)制作的古代古代場景將人們帶到了4,000多年前的秦朝，惟妙惟肖。張藝謀的早期作品無論從畫面和內(nèi)容上講，都體現(xiàn)出非常現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格。 假如，沒有計(jì)算機(jī)及數(shù)碼制作技術(shù)，他將無法獲得如此的成果，而且較之從前的作品具有更加美感和流暢的韻味。影片中有這樣一組鏡頭——數(shù)以萬計(jì)的雕翎箭直沖上天空，然后劃著弧線直奔趙國城內(nèi)。在整部電影中，這一段可以說是最具視覺沖擊力的。這段畫面以及前面的成千上萬的秦軍集結(jié)的場面幾乎都是由計(jì)算機(jī)后期制作的。也只有計(jì)算機(jī)數(shù)碼技術(shù)才能將張藝謀的這部《英雄》表現(xiàn)得如此到位。否則，將至少要幾百名群眾演員或解放軍官兵來從事這種“苦差事”，然而這還不一定能達(dá)到預(yù)想的效果，至少是無法再現(xiàn)當(dāng)時(shí)宏大的戰(zhàn)爭場面和那個(gè)時(shí)代的歷史場景。 另外，在影片的最后，當(dāng)劍客“無名”在秦始皇的大殿前被成群的秦兵團(tuán)團(tuán)圍住時(shí)，當(dāng)中的“無名”就想汪洋中的一葉，給觀眾的感覺是那么的渺小而無助。這同樣也是電腦特技所營造的視覺沖擊效果。 同樣身為電影導(dǎo)演的沃卓斯基(Wachowski)兄弟也是如此，在早期的作品中主要是采用敘事形式，例如1996年拍攝的《捆綁》。該片中就沒有任何特別的拍攝鏡頭和視覺效果處理。但是，此后從1999年開始至2003年連續(xù)拍攝的風(fēng)靡全球的科幻電影《駭客帝國》獲得了全世界影迷們的好評。拋開其它因素，《駭客帝國》主要便是依靠其強(qiáng)力的視覺沖擊力給人們留下深刻印象的，這一點(diǎn)也是科幻電影所共通具備的特點(diǎn)之一。 在《駭》中，導(dǎo)演甚至使用了許多緩慢的特技鏡頭來表現(xiàn)人物動作的精彩程度，這也同樣需要電腦特技來輔助完成。還有被眾多小影迷們所崇拜的鏡頭——尼奧在樓頂矯健地躲過史密斯射來的子彈。通常，對于像《駭客帝國》這樣的科幻電影，所有的努力都是為了能夠博得影迷們的喝彩。而這其中主要是包括兩方面的內(nèi)容：故事情節(jié)和視覺效果。這兩個(gè)因素都十分重要，如果視覺效果毫無精彩和沖擊力可言將會很難將觀眾們帶到影院中，假如故事情節(jié)不夠吸引人，同樣不會創(chuàng)造出好的票房業(yè)績，更不會得到影迷們的欣賞目光。 《駭客帝國》中另一個(gè)充分利用計(jì)算機(jī)數(shù)碼技術(shù)成功制作的精彩內(nèi)容恐怕要數(shù)每部電影中都屢見不鮮的追逐場面了。你能看到在一些匪夷所思的角度與速度情況下，片中主人公作出令人意想不到的動作來。片中當(dāng)翠尼提架著摩托車迎面駛來的時(shí)候，附近有很多輛同向行駛的大卡車在追逐著她，當(dāng)她與摩托車直奔鏡頭摔倒沖過來的時(shí)刻，恐怕銀幕前所有的觀眾都會被嚇一大跳的，好像她就要從鏡頭里沖出來似的。假如沒有計(jì)算機(jī)技術(shù)在電影中的應(yīng)用，拍攝這種特技鏡頭，恐怕導(dǎo)演要多準(zhǔn)備10幾臺攝像機(jī)了。 當(dāng)然，離我們最近的，還要屬彼得·杰克遜“手中”的《金剛》以及德國人沃爾夫?qū)け说蒙皇种圃斓暮ｋy《海神號》更能讓觀眾親身體驗(yàn)，全新的電影技術(shù)給電影特效迅猛發(fā)展，從而為大銀幕上的場場夢境更加的如幻似真。 總之，計(jì)算機(jī)在電影制作上的應(yīng)用從根本上改變和影響了“電影工業(yè)”的創(chuàng)作與發(fā)展。從另一方面考慮，一些電影完全是為了向觀眾們展示其視覺感觀上的魅力所在，這便是計(jì)算機(jī)數(shù)碼技術(shù)有了很大的用武之地。但無論怎樣，電影就是電影，有它自己獨(dú)特的表達(dá)方式。因此，假如很糟糕的電影作品使用了再先進(jìn)不過的數(shù)碼技術(shù)營造出精彩的視覺效果，也不會抹殺它作為糟糕作品的本質(zhì)。