哪位能告訴我南宋閨怨著名的詩詞說一下

【專家解說】：宋代閨怨詞，雖只是宋詞創(chuàng)作題材中常見的一種，但從其成就上看，仍是
中國文學(xué)史上不可忽視的存在。

北宋初期創(chuàng)作的閨怨詞約
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首，在風(fēng)格上雖繼承了五代以小令為主的文
本體式和以柔婉為尚的審美規(guī)范，但已過濾了“花問詞”所包含的輕佻艷冶的
雜質(zhì)，顯得純凈雅致。如寇準(zhǔn)的《踏莎行》：

春色將闌，鶯聲漸老，紅英落進(jìn)青梅小。畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香
裊。

密約沉沉，離情裊裊，菱花塵滿慵將照。倚樓無語欲銷魂，長空暗淡連芳
草。

前期的閨怨詞大多在藝術(shù)表現(xiàn)上比較成功，詞中描寫的情感多從男女戀情
的角度出發(fā)，寫女性的孤單與寂寞，情感纖細(xì)，范圍狹窄，如歐陽修的《玉樓
春》：

別後不知君遠(yuǎn)近。觸目凄涼多少悶。漸行漸遠(yuǎn)漸無書，水闊魚沈何處問
?
夜深風(fēng)竹敲秋韻。萬葉千聲皆是恨。故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。

本詞字字沉著，句句推進(jìn)，由分離—遠(yuǎn)別—無音信—夜聞風(fēng)竹一尋夢一燈
燼，將一層又一層的愁恨寫得愈來愈深刻、凄絕。

唐五代敦煌民間詞，原本是歌唱普通民眾的心聲。到了文人手中，詞的內(nèi)
容日益離開世俗大眾的生活，而集中表現(xiàn)文人士大夫的審美情趣。柳永仕途失
意，一度流落為都市中的浪子，世俗化的生活情調(diào)再次成為其創(chuàng)作的主旋律，
這種變化亦表現(xiàn)在其閨怨詞的抒寫中，如《錦堂春》：

墜髻慵梳，愁蛾懶畫，心緒是事闌珊。覺新來憔悴，金縷衣寬。認(rèn)得這疏
狂意下，向人誚譬如閑。把芳容整頓，恁地輕孤，爭忍心安。依前過了舊約，
甚當(dāng)初賺我，偷翦云鬟。幾時(shí)得歸來，香閣深關(guān)。待伊要、尤云殯雨，纏繡衾、
不與同歡。盡更深、款款問伊，今後敢更無端。

詞以代言體的方式塑造了一位潑辣、傲氣、不拘禮法的市井女性，她對(duì)負(fù)
約不歸的情郎既埋怨又?jǐn)?shù)落，并設(shè)想等他回來后該如何軟硬兼施地懲治他，令
他從此之后不敢無端造次。俗詞俗語述俗事，卻巧妙凝練，頗動(dòng)人心。

隨著詞調(diào)的創(chuàng)用與詩歌藝術(shù)的進(jìn)步，北宋中后期的閨怨詞對(duì)思婦的生活與
心理刻畫得更加細(xì)微，如晁補(bǔ)之的《虞美人·代內(nèi)》：

梅花時(shí)候君輕去。曾寄紅箋句。胡麻好種少人知，正是歸時(shí)何處、誤芳期。