二晏的詞風(fēng)有何異同？

【專家解說】：宋初的晏殊、晏幾道父子，因其詞作相輝映于當(dāng)時(shí)，世稱"二晏"，或稱"大小晏"。他們的詞上承南唐遺風(fēng)，但無俗艷輕薄，在詞作的發(fā)展上各有自己的特色。小晏雖有大晏詞風(fēng)，但大晏是以從容淡雅之筆寫生平富貴之態(tài)，小晏則是以凄婉低徊的吟唱，抒寫"古之傷心人"語。 　晏殊，字同叔，死后謚為元獻(xiàn)，所以又成晏元獻(xiàn)。晏殊屢歷顯要，仁宗朝時(shí)官至宰相。他以他的地位和才華，對(duì)北宋一代詞風(fēng)的形成起了推動(dòng)作用，也對(duì)他自己的詞作產(chǎn)生了深刻的影響。 　他一生富貴，生活美好，他的一百二十多首《珠玉詞》大部分是在這種優(yōu)游的生活中產(chǎn)生的。他國家重臣的地位，和愛好文酒宴會(huì)的生活情趣，都和南唐身居相位的馮延巳相類，所以晏殊"尤喜江南馮延巳歌詞，其所自作亦不減延巳"。但他并非一味的摹仿，而是另有創(chuàng)新。 　馮延巳身處南唐王國前夕，詞作多流露出憂傷之音；而晏殊是太平宰相，詞作多寫生平景象，雍容閑雅，反映了他這種身份的人特定的生活情調(diào)。《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）便是他的代表作。 　　晏殊的詞雖有富貴氣，也有華麗之色，但綺而不俗，一洗"花間派"的濃艷。即使是言愁，也只是一種淡淡的愁，屬于富貴者的閑愁，與落拓者的悲苦不同，也正是這種情調(diào)成就了大晏詞的特色。他的《珠玉詞》，以閑雅沉靜的風(fēng)格為主，但也偶有晚年罷相之后的牢騷在內(nèi)。 　　晏殊所處的北宋前期，詞壇以小令占主導(dǎo)地位，他的詞亦以小令見長；工于造語，描寫細(xì)致，善于刻畫心理活動(dòng)，所寫雖有不少男歡女愛、離情別緒、娛賓遣興之類的傳統(tǒng)題材，但能做到清麗而不俗艷，表現(xiàn)了風(fēng)雅人士的情趣。 　　晏幾道，字叔原，號(hào)小山，是晏殊的第七子，他的詞風(fēng)和其父一樣接近南唐，題材也大多沒有超越前人男女悲歡離合的范圍，二百五十多首《小山詞》的藝術(shù)成就也都表現(xiàn)在婉麗的小令中。 　　由于他經(jīng)歷過一段由富貴到貧窮的生活，故此他的詞相對(duì)于其父，深婉有過，卻無其父的溫和；他一洗大晏的那種雍容氣息，形成傷感的情調(diào)。如果說晏殊詞與馮延巳《陽春集》相近，那么小晏的詞則近乎于李煜。生活環(huán)境對(duì)他們的詞有著明顯的影響。 　　晏幾道少年時(shí)，父親高居相位，后來父親去世，家道中落，他又不愿攀附權(quán)貴，后來還曾因事下獄，過著窮困落魄的生活。他的詞以深婉見長，情韻俱佳，至于現(xiàn)實(shí)意義則比較淡薄。他的《臨江仙》（夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖）典型的體現(xiàn)了小晏詞的風(fēng)格。 　　晏幾道由于晚年的窮困，也有少數(shù)詞作表現(xiàn)了對(duì)下層人民的同情；此外，小晏詞中對(duì)那些不幸的歌女也深表同情，他以真情臨文，從而使這類作品讀來惻惻感人。在表現(xiàn)手法上，小晏擅長"婉"字法，能變直為曲，化淺為深，反映了一種深細(xì)的情感，獨(dú)具匠心。這種凄婉的感情和"文人看山不喜平"的手法正是小晏詞有別于大晏詞的地方。 http://bbs.xc63.com/dispbbs.asp?boardID=54&ID=1143