古風(fēng)音樂(lè)和中國(guó)風(fēng)音樂(lè)的區(qū)別

【專(zhuān)家解說(shuō)】：1.從曲子來(lái)說(shuō)。首先，在配器方面，“中國(guó)風(fēng)”相比于“古風(fēng)”來(lái)講，配器所使用的西洋樂(lè)器或電聲樂(lè)器所占比例會(huì)稍多一點(diǎn)，基本上是一半西洋樂(lè)器一半民族樂(lè)器;而“古風(fēng)”則強(qiáng)調(diào)的是民族樂(lè)器與電子合成器的使用。其次，曲子的節(jié)奏上，“中國(guó)風(fēng)”更加時(shí)尚一點(diǎn)，會(huì)更加符合當(dāng)代大多數(shù)人的口味，新一代的年輕人也可以接受，屬于可接受范圍比較廣的類(lèi)型，而“古風(fēng)”在這方面有時(shí)候并不能使大部分人所接受。目前的古風(fēng)圈，多數(shù)用現(xiàn)有的來(lái)自于中國(guó)民間原創(chuàng)或是來(lái)自日本的具東方風(fēng)格的曲子伴奏來(lái)填詞，導(dǎo)致同一個(gè)調(diào)子有了許多版本。而即使是重新寫(xiě)的曲子，也會(huì)有相似之處。由于很多古風(fēng)歌曲是重新編曲的，所以出現(xiàn)了所謂的古風(fēng)翻唱。2.從歌詞來(lái)說(shuō)。在歌詞方面，“中國(guó)風(fēng)”的歌曲，其歌詞相較于“古風(fēng)”來(lái)說(shuō)，更加通俗易懂，而且詞的風(fēng)格更偏向于近代詩(shī)歌，而“古風(fēng)”的歌詞基本是偏向于古詩(shī)詞，其中多包涵典故，不是很通俗易懂。中國(guó)風(fēng)的歌詞較之古風(fēng)歌曲更加白話(huà)。古風(fēng)歌詞很多化用古人詩(shī)詞，也更注重措辭韻腳。3.念白和文案，這是古風(fēng)歌曲日漸流行的特點(diǎn)，這點(diǎn)中國(guó)風(fēng)并沒(méi)有。4.古風(fēng)歌曲大多有故事背景，和中國(guó)風(fēng)相比極具故事性。雖然中國(guó)風(fēng)有些也有故事背景，但是相對(duì)較少。5.范圍上的區(qū)別?！爸袊?guó)風(fēng)，字面上解釋:中國(guó)樂(lè)風(fēng)。她是新時(shí)代的中國(guó)音樂(lè)。”但是眾所周知古風(fēng)有不少用的是外國(guó)音樂(lè)，像青蓮雪，寒衣調(diào)等。6.中國(guó)風(fēng)涉足娛樂(lè)圈，而古風(fēng)歌曲大多只在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)展。另:“古風(fēng)”并不是“古曲”，這兩者是不能相等同的，“古曲”所用的配器是完全的民族樂(lè)器，不加入任何的西洋樂(lè)器在里面，舉個(gè)例子，哈輝的《相和歌·子衿》就是典型的古曲，里面的配器基本就是中國(guó)的“鼓”和“古琴”。而且古曲的旋律大多采用傳統(tǒng)的五聲調(diào)式，也有部分涉及傳統(tǒng)六聲音階或七聲音階的燕樂(lè)與雅樂(lè)。但是一般的傳統(tǒng)“古曲”的受眾面比較狹窄，需要聽(tīng)者有良好的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)與欣賞水平。而“古風(fēng)”則較“古曲”受眾更廣，而古風(fēng)的配器主要是以民族樂(lè)器為主，多以電子合成器和西洋樂(lè)器為輔，具有現(xiàn)代感的同時(shí)又不失古典韻味。而旋律上古風(fēng)雖也主要以五聲調(diào)為主，但比較自由，變宮運(yùn)用較多，而清角則比較罕見(jiàn)，旋律通俗化，易被接受。古風(fēng)音樂(lè)翻唱人引用一些名曲做伴奏時(shí)，一部分沒(méi)有注明曲子來(lái)源與作曲者名字，比如《醉仙歌》引用日本Rin樂(lè)團(tuán)的尺八與三味線(xiàn)《櫻花櫻花》這首曲子。一些古風(fēng)曲引用名曲不標(biāo)記曲子來(lái)源和作曲人名字，類(lèi)似這樣的情況很多，從另一個(gè)反方面來(lái)說(shuō)有一定的誤導(dǎo)作用，讓很多人誤以為這首歌曲是翻唱人創(chuàng)作的，這是一個(gè)不好的現(xiàn)象。