課文≪我的老師≫為什么第三段中先引出了放風(fēng)箏，

【專家解說(shuō)】：竹種的選擇： （1）毛竹（楠竹） 主要產(chǎn)地：秦嶺、漢水流域至長(zhǎng)江流域以南廣大地區(qū)。 主要特征：是我國(guó)分布最廣，產(chǎn)量大，經(jīng)濟(jì)價(jià)值最高的竹種。粗大端直，桿高達(dá)20多米，徑達(dá)16厘米或更粗，竹壁厚在0．5～1．5厘米之間，節(jié)間長(zhǎng)40厘米，材質(zhì)堅(jiān)硬，強(qiáng)而韌，劈蔑性能良好，是制作各類風(fēng)箏的良好材料。也是我國(guó)制作風(fēng)箏的重要材料。 （2）桂竹（五月季竹、壽黃竹、小麥竹） 主要產(chǎn)地：長(zhǎng)江流域各省、河北、河南、四川等地。 主要特性：桿高達(dá)15米，徑可達(dá)14～16厘米，中部節(jié)最長(zhǎng)達(dá)40厘米，竹“桿粗大，竹材堅(jiān)硬，蔑性也好，是制作風(fēng)箏主要受力部分的良好材料。 （3）水竹（煙竹） 主要產(chǎn)地：長(zhǎng)江流域以南廣為分布。 主要特性：竹桿高5～10米，徑4～6厘米，節(jié)問(wèn)長(zhǎng)”20～40厘米，竹型中等偏薄，竹桿端直，質(zhì)地堅(jiān)韌，力學(xué)性能好，劈蔑性好，是制作小風(fēng)箏或大風(fēng)箏細(xì)部骨架的良好材料。 （4）慈竹（甜慈竹） 主要產(chǎn)地：長(zhǎng)江流域以南一帶地區(qū)。 主要特性：竹桿高5～10米，徑4～8厘米，節(jié)長(zhǎng)可達(dá)60厘米，竹壁薄，竹質(zhì)柔軟，力學(xué)強(qiáng)度較差，但材質(zhì)較輕，利用這種竹材所劈成的條（不刮肉），可制作中型風(fēng)箏上的直桿。不但具有一定的剛性，重量還比其他竹材輕。 此外，還有檬竹、甜竹、石竹、黃若竹、箭竹等，這里就不一一詳述了。 在選材時(shí)，除品種之外，還有對(duì)某一確定了的品種如何選擇使用時(shí)間和部位的問(wèn)題。 2：竹材的選擇： （1）縱向地看一根成年的竹桿，可大體上分成根部、中部和梢部。根部節(jié)密須多形不整，不可使用。梢部明顯地變細(xì)，枝多也不可用。只可選用中段節(jié)長(zhǎng)，粗 細(xì)變化很小的那一段。 （2）橫斷開(kāi)一竹，觀其端面，最外部是竹皮，皮內(nèi)纖維組織密集的部分是竹青，竹青內(nèi)部組織疏松的部分是竹黃，制作風(fēng)箏一般只使用竹青和竹皮部分，竹黃要削去。但削去多少要看具體情況而定（圖6一1）。 （3）剛剛采下的新竹水分多，易彎曲變形，要放置陰涼處自然干燥一段時(shí)間后才能用。放置了數(shù)年，水分很少的竹子脆而堅(jiān)硬，不易彎曲，一般情況下也很少使用。當(dāng)然，沒(méi)有長(zhǎng)成年的幼竹和多年在地里都自然裂開(kāi)的老竹也不能用。 二、劈竹 由于竹的紋理平直，因此可用“劈”的辦法加工。 1．什么叫“劈”？它與“切”的不同： “劈”是指沿竹的自然紋理把它撕開(kāi)，而不是用刃切開(kāi)（見(jiàn)圖6一2）。 2．劈竹三步（見(jiàn)圖6一3）： （1）切口； （2）劈人； （3）撥開(kāi)。 3．劈竹工具： 雖然一般的刀子也可劈小筐，但要劈大竹一定要有專用工具。除傳統(tǒng)的厚背劈竹刀之外，我們可以自制劈刀。找一段厚5毫米以上，寬約50～60毫米的鋼板，氏度約200毫米，最好在一端有個(gè)直徑約15毫米的孔，如舊的汽車彈簧鋼板即可。在砂輪上把板的一、邊磨成兩邊傾斜45”～60”的斜角，形成刃口，再找一根能插進(jìn)孔洞的鋼棍。長(zhǎng)度約300毫米，這個(gè)劈竹工具就做好了。它可以輕易地劈開(kāi)任何直徑小于16O毫米的大竹使用方法（見(jiàn)圖6一4）。 4．竹材的準(zhǔn)備： 一般要把采下的圓竹進(jìn)行初加工，制備出竹板待用。其步驟如下： （1）去掉竹根和竹梢。 （2）截成約1～1．5米的圓竹段。 （3）把圓竹段劈成8塊寬度大約相同的竹板。 (4)把竹板每10塊一捆，整齊地捆好風(fēng)干待用。 三、削竹 削是劈后的精加工，是用刀刃在削刮竹材，使它加工成我Tri制作各種風(fēng)箏零件所需要的各種不同寬度、厚度和斜度的竹條。傳統(tǒng)多用“抽削”的方法，即操作者坐著，在腿上鋪塊厚布，左手拿竹材，竹皮向下，右手橫向持刀，刀刃壓在竹肉上，稍向下傾，用左手用力把竹板向后抽出，竹肉即被削掉一層。適當(dāng)調(diào)整刀刃與竹板的角度和壓力，便可改變削掉竹肉的厚度。 現(xiàn)在加工風(fēng)箏不愿弄壞衣服，更喜歡在工作臺(tái)上工作，因此使用木工刨子刨削竹板，成了大家常用的方法。這種削竹法容易掌握，加工精度也比較高，建議大家采用。除上述削法外，還有用木挫挫削如挫竹節(jié)），用刀刃刮削（最后的精修用）。 四、彎竹 竹材的一個(gè)重要特性是在一定的溫度下它的結(jié)構(gòu)變軟，很容易彎曲，在彎曲狀態(tài)下冷卻便可定型。利用竹材的這個(gè)特性，便可制作出各種彎曲復(fù)雜的零件來(lái)。中國(guó)風(fēng)箏的玲瓏精巧也和使用這種可以任意彎曲的竹材有關(guān)。 1．熱源： 可使用各種熱源加工竹材，傳統(tǒng)中國(guó)風(fēng)箏制作中使用蠟燭和煤油燈。后者可調(diào)節(jié)火焰的大小·又有玻璃罩集熱，所以更好使用。彎大竹要用酒精或汽油噴燈加熱?，F(xiàn)在彎較小的竹條使用焊接用的電烙鐵，效果很好。因?yàn)樗鼪](méi)有明火只輻射熱，同時(shí)竹條可以靠在它上面彎曲，比在火焰上懸空彎曲要容易得多。 2．彎曲方法。 （1）預(yù)熱：在熱源上把竹條均勻地加熱到一定的溫度。預(yù)熱不能過(guò)急，要設(shè)法使竹條的內(nèi)部也被加熱，而外部不能燒焦，這就要不停地轉(zhuǎn)動(dòng)竹條，并來(lái)回移動(dòng)，使其各部逐步加溫。這過(guò)程視竹條的粗細(xì)而定，一般細(xì)條時(shí)間短，粗條就長(zhǎng)一些。 （2）彎曲：預(yù)熱到一定溫度后，竹條變軟，便可彎曲。但彎曲要適度，過(guò)急則會(huì)彎斷，使零件報(bào)廢，過(guò)慢竹條冷卻則彎不到家。因此要掌握好時(shí)機(jī)，穩(wěn)準(zhǔn)地彎曲，最好一次成功。在電烙鐵上彎曲時(shí)可一段段地進(jìn)行，最后彎成一個(gè)較大的弧形，小弧形則一彎而成。竹皮向外彎曲容易，竹皮向內(nèi)彎曲困難。 （3）定型：彎曲后可把竹條放入冷水，使其冷卻定型。定型后可能有少許回彈，因此在彎曲時(shí)，可比圖紙需要的彎度更大一點(diǎn)，回彈后正好合適。 五、連接 把各個(gè)竹條零件連接在一起，組成風(fēng)箏的整體骨架。連接的方法（很多，其中在傳統(tǒng)中國(guó)風(fēng)箏制作中使用最多的是綁扎，所以在“四藝”中把“扎”放在第一位。其實(shí)除“扎”之外，還有扣楔、活頭、插接等。 1．綁扎： 綁扎的材料有線、麻皮、紙和紡織品的條。傳統(tǒng)的中國(guó)風(fēng)箏精細(xì)的用線。成批生產(chǎn)的用麻皮和紙邊或絹條（糊風(fēng)箏裁下來(lái)的邊條）綁扎。現(xiàn)代的大中型中國(guó)風(fēng)箏在接口涂膠后，用帶膠的無(wú)紡布條綁扎，強(qiáng)度很大。風(fēng)箏骨架上竹條的接頭很多，各種各樣都有，歸納起來(lái)不外乎垂直、平行和傾斜三種連接方式。 （1）垂直連接：可分為：交叉接、卡接和搭接三種。交叉接簡(jiǎn)單，但強(qiáng)度不大，而且骨架不平。交叉接一般用十字綁線法。卡接時(shí)要有一根條劈開(kāi)，卡在另一恨條上，強(qiáng)度不如搭接，但比交叉連接骨架平些。搭接時(shí)要有一根條彎曲90度，但強(qiáng)度大，骨架平，可用平行綁線法。 （2）平行連接：分斜口接和搭口接兩種。兩根相接竹條互切斜口，對(duì)在一起再綁扎叫斜口接。這樣既平整又美觀，但斜口的長(zhǎng)度要在竹條厚度的6倍以上，才有足夠的強(qiáng)度。搭口接既簡(jiǎn)單，強(qiáng)度又大，但兩條有一個(gè)面不在同一直線上。（3）傾斜連接：傾斜連接與垂直連接類似。只是角度不同，因此乃可用交叉、搭接和卡接三法。 2．扣楔： 這是天津風(fēng)箏所常用的一種傳統(tǒng)連接方法。這是一種在縱向骨架上的打孔，而橫向骨架穿孔聯(lián)接的方法。這和連接用在制作旋轉(zhuǎn)體的風(fēng)箏部件很有效，如鳥(niǎo)、蟲(chóng)的肚子、花籃、燈籠等。 3．活頭： 為了折疊的部分，要作成活動(dòng)的接頭，叫做“活頭”。在中國(guó)風(fēng)箏里最常用的是套鎖活頭。它的構(gòu)造是兩條搭接，中間以一橫軸相連，兩端各有一金屬環(huán)套。環(huán)套松開(kāi)，兩條可折；環(huán)套套緊兩條的接頭兩端，則兩根竹條便成一根張開(kāi)的竹條一樣。 4．插接： 風(fēng)箏上有一些可拆裝的零件，需要插接。最常用的傳統(tǒng)方法是套管插接，小型風(fēng)箏用葦管，中型風(fēng)箏用竹管，大型風(fēng)箏要用專門制作的套管連接。制作插管時(shí)要考慮到插緊后的摩擦力和抗彎曲力，所以插管必須有一定的長(zhǎng)度，不能太短。 人造纖維紡織品或無(wú)紡布，塑料薄膜等多種新材料。 1．紙材： 糊風(fēng)箏所用的紙要求纖維長(zhǎng)，有韌性，薄而輕，透氣量小，著色性好，由于溫度變化所引起的變形小。傳統(tǒng)中國(guó)風(fēng)箏所使用的紙多半為手工制造的長(zhǎng)纖維紙，如綿紙、皮紙、宣紙、雅紙、高麗紙等?，F(xiàn)代使用的還有很多機(jī)制紙，如溫州機(jī)制皮紙、美濃紙、考貝紙、油封紙、電容器絕緣紙等多種。選擇用什么紙決定于風(fēng)箏的大小、部位、飛行條件、著色要求等多種因素，其中以風(fēng)箏的大小為主?！ひ话泔L(fēng)箏越小，用紙?jiān)奖。捷p柔。例如一一些小型風(fēng)箏就要使用高強(qiáng)度的皮紙、高麗紙等，而大型風(fēng)箏所用的紙要由幾層裱在一起使用。 2．絹材： 絹是一種很薄的真絲紡織品，重量輕，強(qiáng)度大，有很好的著色性能，是傳統(tǒng)中國(guó)風(fēng)箏的常用蒙面材料，但成本很高，不宜初學(xué)者使用?，F(xiàn)在有一些夾以人造纖維的比絹更薄的紡織品，如電力紡（絕緣紡）和洋紡等，它們比絹輕，強(qiáng)度大，透氣性也更小。因此，目前制作傳統(tǒng)中國(guó)風(fēng)箏往往用紡代替絹。用紡織品糊風(fēng)箏大都要經(jīng)過(guò)先期處理，即用膠礬混合液浸濕后晾干熨平再用。這有兩個(gè)作用，一是減小透氣性；二是在繪畫(huà)時(shí)容易著色，顏色不會(huì)浸洇。此外，用膠礬處理過(guò)的絹也硬挺一些，不像沒(méi)有處理的柔軟。 傳統(tǒng)的膠礬配方比例是膠2，礬1，水36。即20克骨膠加10克明礬加360克水，加溫溶解成的液體。但也有些風(fēng)箏用未用膠礬處理過(guò)的“生”絹蒙面。另有其特殊的效果。 3.復(fù)合材料： 傳統(tǒng)的大風(fēng)箏常使用復(fù)合材料蒙面，即用綿紙或皮紙托婊的絹。這種材料強(qiáng)度大，氣密性好，著色性好，具有紙和絹都無(wú)法比擬的性能。 4．新材料： 上述傳統(tǒng)中國(guó)風(fēng)箏的蒙面材料有兩大缺點(diǎn)：一是沒(méi)有抗水性，一弄濕后顏色退落，蒙面也損壞。第二是強(qiáng)度差，經(jīng)不住大風(fēng)或高速飛行的考驗(yàn)。記得有一次筆者在國(guó)外的風(fēng)箏表演會(huì)上放一只傳統(tǒng)中國(guó)大鳳蝶風(fēng)箏，那天地面風(fēng)速超過(guò)5級(jí)，高空風(fēng)就更大，半小時(shí)后收下這只風(fēng)箏來(lái)，它的翅膀和尾巴都被撕成一條條的，而外國(guó)人的尼龍綢風(fēng)箏安然無(wú)事。為了解決這個(gè)問(wèn)題，我們應(yīng)考慮應(yīng)用新材料。這里尼龍綢、錦絲綢、無(wú)紡布和塑料膜，都是很好的材料。它們的氣密性好，不怕水，前三種的強(qiáng)度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于紙和絹。塑料膜的品種很多，有的極薄，重量只有綿紙的1／10。但也帶來(lái)新問(wèn)題，如著色、膠合都不能用新辦法了。這方面的問(wèn)題將在后面“糊”、“繪”中討論。 二、裁剪 裁是指蒙面的下料，就像裁衣服似的。 1．取形： 風(fēng)箏上平面部分取形容易，只要把蒙面材料鋪在風(fēng)箏圖紙上繪下外形來(lái)就完了。但在風(fēng)箏上有很多曲面，如沙燕的翅膀，就是一個(gè)復(fù)雜曲面，取形時(shí)必須先用一張紙放在沙燕翅膀的骨架上比好，并沿邊緣剪下來(lái)，然后再按紙樣繪在蒙面材料上。 2．留邊： 下料時(shí)必須略大于紙樣的邊緣，而且要比糊蒙面時(shí)所用的卷邊稍大一些。 3，紋理： 不論是紙還是紡織品，大都有自己的紋理方向，下料時(shí)一定要考慮紋理，務(wù)必使風(fēng)箏左右的紋理對(duì)稱，而且盡量避免使用傾斜的紋理。 4．省料： 在不影響以上三項(xiàng)要求的前提下，如何節(jié)約材料是下料時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題。 三、糊 如何把蒙面糊在風(fēng)箏骨架上，是糊藝的關(guān)鍵。 1．涂膠： 糊紙前，往往先把膠涂在骨架上。用什么樣的膠，如何涂在骨架上？是本節(jié)要解決的問(wèn)題。糊紙、絹時(shí)，目前最好的膠是乳膠（聚醋酸乙烯乳液），而膠的濃度要看所糊材料而定，原則上講，所糊的材料越薄，不要很大強(qiáng)度的，可用稀一點(diǎn)的膠水。所糊材料強(qiáng)度大，要求膠合強(qiáng)度也大的，膠水要濃一些。涂膠最好用毛筆輕輕涂在骨架上，膠要均勻。要注意一些骨架的角落里不要積留很多膠水，這會(huì)使蒙面不平整。 2．蒙面： 往涂好膠的骨架上蒙面要準(zhǔn)確地放在骨架上，盡量少移動(dòng)。否則會(huì)把膠擦掉。蒙面在骨架上要平整，各處的松緊程度要相向，絕不能有的地方緊，有的地方松，這會(huì)引起風(fēng)箏的扭曲變形，嚴(yán)重影響飛行。蒙面的骨架上定位后，要用手輕壓四周，使蒙面與骨架貼牢，但不忙卷邊。因?yàn)樵谀z未干前卷邊會(huì)造成四周拉緊不均的現(xiàn)象。 四、邊緣處理 在把蒙面粘在骨架上以后，邊緣的處理是糊風(fēng)箏這道工序中的一個(gè)重要步驟。根據(jù)不同的情況可以有不同的處理方法 ．切邊： 當(dāng)風(fēng)箏不大，而蒙面與風(fēng)箏骨架的膠合強(qiáng)度很大時(shí)，可直接用刀子把剩余的邊緣切掉，叫“切邊”。 2．卷邊： 當(dāng)需要增大強(qiáng)度，則把多余的邊緣剪下一部分，留一部分涂膠后卷過(guò)來(lái)，叫“卷邊” 3．縫邊： 當(dāng)需要更大的強(qiáng)度時(shí)，卷邊后還要把多余的部分縫上，叫“縫邊”。 4．粘邊： 當(dāng)用塑料薄膜蒙面時(shí)，它與骨架的粘合強(qiáng)度往往不夠用，而又不宜縫合時(shí)，就要用把多余的邊緣卷過(guò)來(lái)再粘合的方法，叫“粘邊”。 5、校正 在蒙面的過(guò)程中要不斷地檢查風(fēng)箏骨架的正確位置，發(fā)現(xiàn)有扭曲，不對(duì)稱等情況要隨時(shí)校正，否則等整個(gè)風(fēng)箏糊完以后再發(fā)現(xiàn)問(wèn)題就不易校正了。 “繪”藝 一、風(fēng)箏的美化 美，是自古以來(lái)人類所共同追求的目標(biāo)之一。在風(fēng)箏上也不例外，除了它的主要方面--能飛以外，人們總希望它更美一些。而且飛中也有一種動(dòng)態(tài)的美。對(duì)于不同類型的風(fēng)箏，美的重要性也不同?；蛘哒f(shuō)，美的含義也不同。富蘭克林用來(lái)測(cè)雷電的風(fēng)箏，馬可尼用來(lái)代替天線的風(fēng)箏和韓信用來(lái)把張良帶上天空吹奏楚歌的風(fēng)箏等，都是為了完成既定的工作。至于它們的形狀：色彩都是次要的。也可以說(shuō)，在人們的眼里，它們能完成好自己的任務(wù)就是最美的?？刹倏v的花樣風(fēng)箏，或進(jìn)行“戰(zhàn)斗”的戰(zhàn)斗風(fēng)箏，是用靈巧神奇的飛行來(lái)體現(xiàn)它們的美的。至于造型和色彩是第二位的，或者說(shuō)是為完成技巧飛行服務(wù)的。 1．風(fēng)箏的輪廓造型： 一個(gè)風(fēng)箏，不論它的圖案和造型如何精美，只要在天空中飛得遠(yuǎn)了，我們從地面望去，往往只能看到它的外輪廓的剪影。即使飛得不遠(yuǎn)，圖案和造型都能從地面看清，但這時(shí)給人印象最深的，還是外輪廓的形狀。因此，風(fēng)箏的外輪廓的形狀，在風(fēng)箏的藝術(shù)效果里，是十分重要的一環(huán)。 風(fēng)箏的輪廓造型，一般要從以下幾方面來(lái)考慮： （1）選擇最有表現(xiàn)力的造型。例如要做一一只老鷹風(fēng)箏，選擇什么樣的造型呢？北京的鷹風(fēng)箏、天津的鷹風(fēng)箏、山東濰坊的鷹風(fēng)箏，形狀各不相同。如果以真鷹的形象為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，它們各有自己的特點(diǎn)。因?yàn)辁椀钠贩N很多，飛行姿態(tài)又千變?nèi)f化，這就要按風(fēng)箏制作者各自不同的審美觀點(diǎn)，選擇他們認(rèn)為最美的品種，最美的飛行姿態(tài)，來(lái)確定他們的鷹風(fēng)箏的外形。在處理人物、昆蟲(chóng)、器皿等各種風(fēng)箏的外形上，也要注意同樣的原則：突出它們的特點(diǎn)，表現(xiàn)它們最生動(dòng)的形象。例如鐘旭拍子、各種蝴蝶、蟬拍子、鐘拍子、瓶拍子等風(fēng)箏，都是在外形處理上成功的例子。這里特別要指出的是，中國(guó)傳統(tǒng)的字形風(fēng)箏，它們主要靠其外輪廓形狀來(lái)表現(xiàn)主題的。放起來(lái)，一字高懸天際，藝術(shù)效果很好。 （2）利用多變的“軟造型”。除了在空中形狀基本不變的“硬造型”以外，在風(fēng)箏上還有一些可以隨風(fēng)而動(dòng)的“軟造型”。如魚(yú)的尾巴、蝴蝶的尾巴、人物的飄帶、旗穗等。這些能動(dòng)的部分給風(fēng)箏增加了無(wú)限的活力，加強(qiáng)了藝術(shù)效果。在設(shè)計(jì)風(fēng)箏時(shí)應(yīng)充分加以利用。 （3）不忘空氣動(dòng)力性能和結(jié)構(gòu)上的需要。如果在考慮風(fēng)箏的外輪廓造型時(shí)忘記了風(fēng)箏空氣動(dòng)力性能和結(jié)構(gòu)強(qiáng)度方面的基本要求，就會(huì)在試飛時(shí)造成麻煩：因不平衡或不穩(wěn)定而不能飛行，或因強(qiáng)度不夠而空中解體，或因重量過(guò)大而飛不起來(lái)。因此，處理好造型與空氣動(dòng)力和結(jié)構(gòu)強(qiáng)度的要求之間的矛盾，使其統(tǒng)一起來(lái)，也是風(fēng)箏外形設(shè)計(jì)需加以考慮的一個(gè)重要方面。 2．風(fēng)箏的構(gòu)圖： 構(gòu)圖和外輪廓造型一樣，對(duì)風(fēng)箏的藝術(shù)效果有重要的影響。而且，風(fēng)箏的外輪廓造型 往往是和構(gòu)圖緊密地聯(lián)系在一起，要統(tǒng)一考慮的。這里只是為了敘述的方便，而將它們分開(kāi)。 （1）風(fēng)箏構(gòu)圖的種類。風(fēng)箏的構(gòu)圖，按其內(nèi)容，大體可以分成以下幾類： 寫(xiě)實(shí)的：例如鷹、燕、蝴蝶、靖蜒以及其它各種鳥(niǎo)類、飛蟲(chóng)類。都是越真實(shí)越好，取其自然的美。 裝飾性的：這是指那些從裝飾美出發(fā)，對(duì)那些自然物做了適當(dāng)?shù)募庸ず妥冃蔚臉?gòu)圖。 如蝙蝠風(fēng)箏已與真實(shí)的蝙蝠在形態(tài)上有很大的不同，它有強(qiáng)烈的裝飾圖案味道。沙燕風(fēng)箏更不像真實(shí)的燕子，它完全是一幅人們創(chuàng)造出來(lái)的形象。這種裝飾性構(gòu)圖在中國(guó)風(fēng)箏上使用很多。 烘托性的：在風(fēng)箏上，為了突出主題圖案，往往加一些烘托性的構(gòu)圖，如軟翅或硬翅人物風(fēng)箏上的行云，就是烘托性的 寓意性的：在傳統(tǒng)的中國(guó)風(fēng)箏上，寓意性的圖案很多。 祝你成功