海頓壁掛式家用燃氣采暖熱水爐gb6932

【專家解說】：　　法蘭茲·約瑟夫·海頓（Franz Joseph Haydn，1732-1809)出生在奧地利的邊境小鎮(zhèn)，頓堪稱為古典作曲家中最出類拔萃的一位。他的一生跟隨著新的音樂觀念一起成長蛻變，而且在風格塑造上居功厥偉，非他人所能比擬，可算是啟蒙時代的典范。 　　海頓的父親是一名車匠，收入僅能糊口。雖然明知海頓有音樂方面的天賦，做父親的卻無力栽培，因而傷心不已。所幸海恩堡一個親戚擔任唱詩班指揮，六歲的海頓便自此離家在外，接受基礎的音樂教育。不過這段時期由於不時遭受責打，海頓度過了一個不甚愉快的童年。17歲后，海頓被逐出維也納圣司提反教堂 　　唱詩班，身無分文。他遇到一個與他一般潦倒的音樂家，賴教音樂與假日在教堂當風琴手為生。后來，海頓以替義大利作曲家伴奏為條件，請波波拉教他正確的作曲方法。此外，海頓還獲得一些貴族家族雇用教授音樂，并為他們作曲，從此便平步青云。 　　1761年五月一日，海頓受聘為奧地利富可敵國的貴族保羅親王一家人的樂團生病的樂長的副手，於1766年晉升為樂長。莫札特與海頓相差二十余歲，不過卻是極談得來的朋友。海頓的晚年是在維也納近郊度過的，1809年拿破侖大軍功占時，還特別派人保護他。但不久之后，海頓就因本身年老體弱，於同年5月19日以77歲高齡逝世。 　　主要作品：交響曲有《驚愕交響曲》 、《倫敦交響曲》等。 弦樂四重奏有《帝皇四重奏》等。 神劇有《創(chuàng)世紀》、《四季》等。 　　他出身貧困，從小在很艱苦的條件下學習音樂，作曲主要靠自學，成年后長期任樂隊隊長，至九十年代初，成為當時首屈一指的音樂家。1791、1794年他曾兩度赴英，備受歡迎。 　　他主要從事主調(diào)音樂的創(chuàng)作，是他確立了"弦樂四重奏"和古典"交響曲"的結(jié)構形式，把交響曲固定為四個樂章形式，以完整的交響樂隊編制進行配器，為近代交響樂的發(fā)展奠定了基礎。他一生共創(chuàng)作了一百多部交響曲，其中較著名的交響曲有《告別》、《時鐘》、《狩獵》、《驚愕》、《軍隊》、《倫敦》、《牛頓》等，故他被稱作"交響樂之父"。 　　他的音樂語言樸素、簡潔、平易近人，感情明朗，樂觀。作品不重深刻抒情和戲劇性刻畫，而主要是以普通人的日常生活為題材， 常用“說話原則”，進行世態(tài)風俗性的表現(xiàn)。他的主要作品還有弦樂四重奏《云雀》等七十六部，清唱劇《創(chuàng)世紀》、《四季》和一些歌劇、歌曲等。他在樂曲的發(fā)展中常用"主題活用的原則"，這直接啟示看貝多芬"動機發(fā)展"的靈感。 　　1732年4月1日，維也維古典樂派的奠基人弗朗茨.約瑟夫.海頓出生于奧地利南方靠近匈牙利邊境的風景秀麗的羅勞村。他的父親是一位輪年匠，以修造馬車為生，母親是廚娘。盡管父母陽普通的勞動者，卻都熱愛音樂。 　　由于海頓天生一副好嗓音，使他在8歲時被著名的維也納圣斯蒂芬教堂唱詩班選中。在這里，他如魚得水一般刻苦地學習音樂理論與鋼琴。隨著年齡的增長，從16歲起他甜美的歌喉開始不幸地逐漸沙啞。1749年的一天，奧地利女皇在欣賞圣斯蒂花教堂唱詩班的優(yōu)美合唱時，突然從合唱隊里傳出一聲很不協(xié)調(diào)的怪音，女皇當場就挖苦道：“這個孩子的聲音聽起來就像烏鴉叫！”從此，海頓結(jié)束了他的唱詩被迫流落街頭，靠拉琴賣藝糊口謀生。 　　此后的10年是他的艱苦歲月。他當過仆人--看門、送信、擦皮鞋，干過家庭教師，寫過歌劇，作過大提琴手，任過樂隊隊長。 　　1759年，他成為波希米亞伯爵莫辛的小教堂唱詩班的音樂指導。 　　1760年，他娶凱勒為妻，犯了一個悲劇性的錯誤，為自己招來莫大的痛苦。凱勒體魄強壯而智能低下，性格兇狠暴躁，素質(zhì)極差！她不僅在生活上虐待海頓，還常常把丈夫用大量心血創(chuàng)作的音樂手稿隨便擦桌椅、包糖果、制點心盒等等。對此，海頓只有仰天長嘆，而這又會引起更大的麻煩！后來，他們終于分道揚鑣了。 　　1961年，海頓被匈牙利最有權勢的保羅.安東.埃斯特哈齊王子任命為宮廷副樂長，在此，他度過了長達30年之久的音樂仆役生活。受雇于人的滋味是辛酸的：上班時必須穿上繡金花背心，白色長統(tǒng)褲襪，頭戴假發(fā)或梳辮子，臉上搽香粉。每天午餐前后，要恭候在客廳里，等待主人有關當天音樂活動的安排指示。在創(chuàng)作上，必須在規(guī)定的日期內(nèi)按主人的命題或要求，準時寫成音樂作品。此外，還要監(jiān)督樂隊的紀律，看管好每件樂器，給新歌手上課，提高樂隊水平，等等。海頓曾悲哀地寫道：“我坐在我的荒野里，幾乎沒有人類和我在一起，我是很痛苦的......最近幾天我也不知道我是樂長還是劇場驗票員......要知道經(jīng)常作奴隸是很可悲的......”。 　　“盡管有時宮適生活強加給他的種種約束惹他生氣，他還是居住在這樣一個世界中。這個世界既不懷疑王公的至高無上，也不懷疑穿制服的偉大藝術家的天才。關于他在埃斯特哈齊家中的地位，他自己的最后評價認為有利條件超過了不利條件?！H王總是對我的作品感到滿意。我不僅經(jīng)常受到鼓勵，而且作為一個樂隊的指揮，我可以進行實驗，觀察什么產(chǎn)生了效果、什么減弱了效果，我可以改進、替換、作一些增刪，可以大膽地按我喜歡的那樣去做，我與世隔絕，沒有人來擾亂或折磨我，我被迫成為‘獨創(chuàng)才’?！? 　　從未有人對海頓的音樂天才表示懷疑，但卻發(fā)生過面對著藝術家本人而懷疑他究竟是不是海頓的怪事。由于他身材粗笨矮小，相貌又不大好看，致使一向喜愛海頓音樂的公爵夫人多恩在第一次見到他時竟失聲問道：“你是真正的海頓嗎？......” 　　盡管我們的大師其貌不揚，卻十分善良、純樸、幽默和平易近人，因而，他的好友與崇拜者們都親切而風趣地稱他為“海頓爸爸”。 　　有一次，他意外地接待了一位不速之客--屠夫。一見面，客人就恭恭敬敬地摘下帽子，虔誠地請求道：“尊敬的大師，我最親愛的小女兒即將舉行婚禮，對我來說，這是重大事件。我滿懷感激之情，請您為我寫一首最美的小步舞曲。如此重大的請求，除了向您提出，還能去找誰呢？”善良誠懇的海頓立即慨然允諾。到了約定之日，他果真寫成一首典雅的《C大調(diào)小步舞曲》屠夫千恩萬謝地取走了這份珍貴的禮物。 　　幾天之后，正當作曲家伏在書桌前全神貫注地埋頭寫作之際，窗外突然爆發(fā)出一陣震耳欲聾的混雜聲響，著實把海頓嚇了一跳！他好不容易才反應過來：這是有人在奏樂。是什么曲子呢？......大師懷著一顆好奇的心仔細聽了半天才終于恍然大悟：天哪！這不正是自己前幾天作的那支《C大調(diào)小步舞曲》嗎？他趕緊跑到窗口向外張望，只見臺階上立著一頭強健的公牛，牛角上還掛有金色的彩帶，喜笑顏開的屠夫站在一旁，身后是滿面春風的女兒女婿，一支由流浪藝人組成的我隊正在起勁地吹吹打打！ 　　屠夫莊重地走上前來，懇切地說：“尊敬的大師，對一個屠夫來說，用健壯的公牛來對優(yōu)美的小步舞曲表示謝忱是最好不過的了。” 　　海頓在宮廷供職的30年里，埃斯特哈齊王宮兩易其主(召海頓進宮的保羅.安東王子于1762年去世，繼位的胞北尼古拉王子于1790年病故)，1790年繼位的新主人只聘請他作掛名的音樂指導，海頓從此得到自由，于是他移居到維也納。 　　1791年，應英國之邀，海頓前往倫敦訪問。在此期間，他出席了紀念已故大作曲家亨德爾的音樂會。當大廳里回響起亨德爾的名作《哈里路亞》時，年近60歲的海頓激動得突然振臂高呼：“亨德爾是我們一切人的先師！”接著，便如同小孩子一般哭泣起來，全場聽眾無不肅然起敬！ 　　1809年5月31日，海頓在維也納逝世，享年77歲。 　　德國作曲家瓦格納(1813-1883年)在評論海頓時曾這樣講道：他一生追求平靜安逸的生活和力圖保持受人敬愛的地位，所以他被看做唯命是從、卑躬屈節(jié)的人。 　　海頓不像莫扎特那樣，敢于同封建勢力進行斗爭，更經(jīng)不上多芬，英勇主動地向墨蟬現(xiàn)實發(fā)動猛攻！海頓就是海頓，他雖有時對屈辱的處境感到痛苦，卻能安于現(xiàn)狀，自得其樂。他的音樂風格正如他的個性：樂觀、親切、真誠、爽朗、幽默。 　　海頓被后人推崇為“交響曲之父”與“弦樂四重奏之父”。其實，無論交響曲還是弦樂四重奏都不是由他首創(chuàng)，不過，這兩個尊稱卻并過譽，因為正是在他的培植下，這兩種重要的器樂曲體裁才從草創(chuàng)進入了成熟階段。 　　在弦樂四重奏中，他采用“說話的原則”，即各聲部彼此像交談般地呼應，既有清晰的旋律，又有復調(diào)的美感。莫扎特說：“從海頓那里我才第一次學會了寫作四重奏的真正方法?！痹诮豁懬校按_立了以短小動機加以動力性展開的奏嗚性發(fā)展原則，廢除了數(shù)字低音的傳統(tǒng)，以及開始確立了近代管弦樂的編制和配器原則”。這些，都給予莫扎特和貝多芬很大的啟迪。 　　海頓的作品數(shù)量是驚人的：交響曲104部；弦樂四重奏77部；各類三重奏180部；鋼琴奏鳴曲50部；歌劇14部；清唱劇兩部；還有大量小型的聲樂與器樂作品。其中，較名的代表作有：《第四十五交響曲》(告別Abschied)、《第九十二交響曲》(牛津Oxford)、《第九十四交響曲》(驚愕Surprise)、《第一百交響曲》(軍隊Military)、《第一百零一交響曲》(時鐘Clock)、《第一百零三交響曲》(鼓聲Drum-roll)、《第一百零四交響曲》(倫敦London)；弦樂四重奏第三、十七、二十、六十四、七十六、七十七號；清唱劇《創(chuàng)世紀》(The Creation)、《四季》(The Seasons)。